滴水藏海的读后感
1.暑假里，我读了一本故事书，书名叫做《滴水藏海》。这本书的内容和它的名字一样，是由300多个故事组合编辑成的。书中的每个小故事都讲述了一个深刻的道理。可以让读者们在阅读故事中，体会其中深刻的含意。
我最喜欢这本书中的两个故事，一个是《坏脾气》;另一个是《生命的价值》。《坏脾气》讲述的是一个男孩，他很好发脾气。一次，他的父亲对他说：“你今后每发一次脾气，就在后院的墙上钉上一颗钉子。”男孩便照父亲说的做了。一段时间后，男孩发现不发脾气比钉钉子容易得多，于是就不发脾气了。这时，他的父亲对他说：“你少发一次脾气就把墙上的钉子拔下一颗。”很快，墙上的钉子被男孩拔完了，他的父亲便把他带到墙前面，对他说：“你发过的脾气就像钉钉子一样，所留下的洞再也补不回来了。”这个故事告诉我，每对别人发一次脾气，就会在别人的心上钉上一颗钉子，事后无论再说多少对不起，都很难消去别人内心的阴影。
《生命的价值》讲述了一个生长在孤儿院的男孩，他常问院长：“像我这样一个没人要的小孩，活着有什么意思呢?”每次院长只是笑一笑，什么也不说。一次，院长把一块石头交给男孩，让他把石头拿到市场上摆卖，但是无论别人出多少价钱都不要卖。男孩捧着石头坐在市场的.一角，陆续有人来问他的石头的价钱，而且出价越来越高。第二天，院长又让这个男孩把石头拿到黄金市场上去摆卖;这天的人比头一天出价高十倍;第三天，院长让男孩把石头拿到宝石市场上去卖，当天的人出价比第二天高了十倍!男孩听院长的话，谁出高价钱也不卖;石头的高价传开了，最后成了稀世珍宝。男孩高兴地捧着石头回到孤儿院，问院长为什么。院长告诉他：“因为你珍惜它，它就贵重，你就像这块石头一样，只有珍视自己，生命就变得有价值了。”这个故事告诉我们，只要看重自己，珍视自己，生命就有价值。
我读了《滴水藏海》中的这两个故事以后，懂得了两个做人的道理。一个是爱发脾气，不仅没有用处，还会在别人心中留下一个不好的印象;另一个是要学会珍惜生命。首先要懂得自爱，只有自己懂得珍爱自己的人，才会得到别人的尊重与珍爱。
2.寒山石先生几天前寄来他的《滴水藏海》文集稿件，要我写点评论。看到他旁征博引，为那么短小的微型诗竟写出了那么宏大的篇幅来，可见他对这一诗型的钟情与用心。感佩之余，本该好好为他写写评论，但近来实在太忙，而且他的书已在排版中，时间不允许我做详尽深入的阅读与探讨。我想与其写些浮泛的评论及赞语，不如说说我对微型诗的一点看法吧。
听到微型诗这个名词是最近几年的事，还听说重庆有一个专门出版微型诗的刊物。但身在海外，而且我一向不喜欢写固定类型的诗，所以也没太去注意接触，直到最近偶然在一个叫“澳洲长风论坛”的网站上看到了“微型诗”的栏目，一时好玩，便进去张贴了一首多年前写的题目叫《枫叶》的短诗：
从一大-片绿裡
现身说法
这——才——是——
红——
不料却听到有人在大叫：“违规了!”赶紧跑去看规则，原来是不许超过三行。幸好有一位见义勇为的诗友跑过来替我解围，把我的诗改动了一下，变成：
从一大-片绿裡
现身说法
这——才——是—— 红——
说：“这样就不违规了，行吗?” 后来我又陆续去贴了几首，其中的《砖》：
叠罗汉
看墙外面
是什麼
与《钟表店》：
什么时候了?
还各走
各
还有《鸡》：
闻闹鐘起舞
一只早起的鸡
在鸡栏裡
算是保持了它们的原来面目(虽然我不太敢确定，行数包不包括空行)，而另一首叫《喜》的诗：
气泡
追吻
气泡
百事可乐
却不得不“委曲求全”地改成了：
气泡 追吻 气泡
百事可乐
失掉了不少立体的动感。我举这些例主要是想说明，我觉得用行数来界定微型诗(或任何诗)不是个好办法。许多年前台湾诗人向阳热衷于写作并提倡“十行诗”，我便提过这样的问题：“如果九行便能表达诗思，是否要凑成十行?反之，如果非十一行不可，是否要削足適履去迁就?”对于我，诗是艺术，多余或不足都是缺陷，都会损害到艺术的完整。我们只要看看那些为了不违反行数的限制而把诗行拖得像缠脚布那样长的所谓微型诗便明白了。在这方面，我想我较同意白灵提出的小诗规格与行数无关而与字数有关，并以100字(当然这数目可商榷)为限的建议。用字数来界定还有一个好处，是不必为散文微型诗或微型散文诗另起炉灶。
现代诗的一个特征是形式与内容的紧密结合。寒山石先生在书中探讨诗的形式时，对诗句排列的方式以及断句的运用便有相当精辟的见解，像下面这首《云》：
流浪的
鸟
何处是归巢
把“鸟”单列一行，不但突出了“鸟”的存在，更显出了它的孤独无依。而下面这首《绿叶》里的“堕落”，更让读者如身临其境，眼看叶子冉冉飘坠的情景：
起飞 就是
堕
落
许多人也许读过我的一首叫《鸟笼》的诗：
打开
鸟笼的
门
让鸟飞
走
把自由
还给
鸟
笼
老诗人纪弦先生曾针对这首诗说过下面这段有关诗句排列的话：
我认為，此诗之排列法，其本身就是“诗的”而非“散文的”。如果把它排列成﹕
打开鸟笼的门，
让鸟飞走，
把自由还给
鸟，笼。
也不是不可以。但如此一来，就“诗味”全失了。一定要把“鸟”和“笼”二字分开来，各佔一行，这才是“诗”。这才是新诗!这才是现代诗!(纪弦:读非马的《鸟笼》)
我常说现代诗是演出的诗。诗人提供的是一座舞台，一个场景，让读者的想像隨著诗中的人物及事件去发展，去飞翔。警句或名词的诠释不是诗，修饰语及形容词一大堆也很难成其为诗，因为它们只是些软弱无力令人郁闷的气团，无法承载读者的想象力，更不要说鼓动了。
我最近為了编一本选集，检视了自己所有的诗作，竟发现越是短小的诗，越能激盪我自己的心灵。这其中的道理，我猜是由于文字空间的减少，相对地增加了想像的空间，因而增加了诗的多种可能性。我因此相信，短之又短、小之又小的微型诗，它的前途是不可限量的。
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