叶问3观后感精选三则（最新）
2016年3月4日，电影《叶问3》在中国大陆上映，首日上映16小时破亿，成为单日票房最高华语功夫片，此后《叶问3》上映34小时破两亿 。截止3月6日票房4.43亿 。以下是小编带来的叶问3观后感，一起来看看吧。
叶问3观后感(一)
一般来说，续集总是发展壮大，尤其是以视觉刺激为卖点的功夫动作片。然而《叶问》却是个罕见的例外。三部曲，格局渐次递减了。有人说不对吧，叶师父KO的杂兵和高手明明越来越多。没错，打斗的纯度和规模是提升了，但开打的动机却一再收缩。第一部是日本入侵，为了家仇国恨，打!第二部是洋人挑衅，为了武术尊严，上!这回几次大动作，出发点是什么呢：学校和船厂群殴，是保护儿子(和同学);激斗泰拳和拳击，是保护家庭;最后与张天志的决斗(或者说切磋)，是满足妻子的临终心愿，表达身为丈夫的贴心与温情。
男人年轻时，总是胸怀天下，争名逐利，年纪大了，看着儿女成长，才发现没有什么比陪伴身边的人更重要。叶问的故事，符合男人的心态走向。《叶问3》几乎变成半部爱情片，很多地方细腻温婉地不像功夫电影。虽然绝症戏多有尿点，比起上个月情人节档期那几部正宗的“爱情片”，还是耐看太多。
看片前我最关心的是李小龙的出场，万分好奇电影会如何展现一个少年李小龙。致敬是肯定的，但要是把尽人皆知的东西拿出来，那就是消费情怀，得不偿失。而李小龙承担的最大功能，竟然是教叶问跳舞!这是我万万没想到的。学生时代的李小龙，曾是恰恰舞冠军，很多只了解他武学造诣的人并不知道这一点。这样带有知识普及的致敬，比抹几下鼻子，梗着脖子说几句台词强多了。比起陈国坤之前演的李小龙传记，我更喜欢这里的李小龙，如果有《叶问4》，还想看到他。
而泰拳高手这个角色，生硬安插成分居多，虽然那一场打得极棒。从情节走向看，此人可有可无，叶问直接从群殴过度到挑战泰森，也毫无破绽。即便少了这一场，全片的打戏含量也是够的。大概，甄子丹不满足于《导火线》“托尼，你死定了”，非得亲自搞掂一个泰拳手才甘心。尤其那泰国人披头散发的造型，酷似托尼•贾在《拳霸2》的模样。咏春的短打和追步，一路克制泰国古拳法狂暴的膝肘，从楼梯一路往下，如果长镜头到底，还可以叫板《冬阴功》长镜头一路杀上楼。
打完日本人和英国人，顺理成章挑战黑人。但这次与泰森的较量，跟民族情结没有一丝挂钩，甚至让叶师父长时间处于下风。这一场有点像美国队长PK绿巨人，在绝对的力量面前，技巧可发挥的优势微乎其微，叶问全靠硬抗，即便把习惯站立格斗的拳击手压到地上，仍是没占到便宜，被揍得比上一次打龙卷风还惨(这次没拳套哦)，看了万分心疼。打到后来，泰森也面现佩服之色(轻量级能跟重量级打满一个回合)，大有英雄惜英雄之意。所以说他这个角色没头没脑，是不通的。泰森一角，非常江湖，而且是中国式江湖。
美国电影里的拳馆老板，通常是商人、教练或退役拳手，反正不会是第一高手，而拳馆老大最能打的设定，多见于我国清朝民国的年代戏里。这个大老黑娶了个中国老婆，生了个黄皮肤女儿，肯定要比《卧虎藏龙2》那群说英语的大侠中国化。要不是语言不通，依照老港片的规矩，完全可以让两人打完架在大排档喝着青岛啤酒吃着羊肉火锅，一醉泯恩仇。看的时候还有个脑洞，老想起《杀破狼》的洪金宝，总觉得泰森会把叶问扔下楼砸死自己的妻女，然后良心发现救起叶问拜入门下学习咏春消除戾气，成为咏春发扬光大到全世界的一个契机。
压轴的张天志，类似《黄飞鸿》的严振东，并不算反派，中段也有侠义之举，只是必须承担起叶问反面的功能，是全片我最喜欢的人物。咏春争夺战，胜负当然没有悬念，张天志眉宇间戾气纵横，言语咄咄逼人，叶问总是温言软语，待人和气;张天志看重名望，一心出人头地，叶问低调谦逊，与世无争;张天志与儿子师徒相称，聊的总是武艺和前程，整一个教练身份，叶问给儿子夹菜，问学习课程，是每个孩子都希望有的三好父亲;武功路数上，张天志大开大合，叶问多得是近身短打;张天志出手狠辣，动辄断手废脚，叶问点到即止，只伤不残;张天志强攻占多，叶问总是守中带攻;最后拳脚比试，张天志也是输在求胜心太旺，一味猛攻露出了破绽。用同样的角色和武术思路，袁和平还拍过《太极张三丰》，也算是一脉相承的作者特征。
武侠功夫片里常说，人最难战胜的是自己。所以看片时的另一个脑洞是，叶问取胜后，只听哗啦一声，他回身看，不见了张天志，那敲碎牌匾的棍子却握在自己手里，这才惊觉从头到尾，都只有自己一人——直接拍成功夫版《穆赫兰道》也挺好的。
叶问3观后感(二)
北方武师金山找(樊少皇饰)，在广东佛山不停踢馆，意欲扬名立万、开门教拳。听闻叶问(甄子丹饰)是当地传说中的第一高手，金山找二话不说闯入叶府挑衅，叶太张永成(熊黛林饰)起先并不准许在自己家中比武，叶问送客，金山找遂嘲笑道：“你是不是怕老婆?”
叶问答：“不是怕老婆，是尊重老婆。”
以上是2008年《叶问》第一部的开篇。金山找几番出言不逊，张永成一瞪眼撂下一句“不要打坏家里的东西”，话毕转身避入后堂，叶问则在前厅把不速之客打得鼻青眼肿。
那是1930年代。时间过去半甲子，1959年的香港，癌症确诊的张永成，时日无多。一心铲奸除恶、无暇顾家的`叶问，才明白到自己最遗憾的事，是没有花更多时间好好陪伴妻子。在医院等候时，正在翻报纸的叶问，读了报上的一段笑话给永成听，大意如下：
“某人跟大家吹嘘自己不怕老婆，说谁要是怕老婆，就坐到左边。结果大家都坐了过去，只有那人没有动。大家问他为何不坐过去，他说，‘我老婆不准我去人多的地方’。”
听完，永成问：“那你怕不怕老婆?”叶问答：“一时时啦(有时怕，有时不怕)。”
## 爱人的模样
其实在那份印著笑话的报纸上，其中有一版的头条，正是张天志(张晋饰)向同门师兄弟叶问下的战书，要一争谁才是咏春正宗。叶问看到了，默不作声;永成也见到，默默记在心中。
“咏春大战”的当天，叶问未有应战，而是陪著妻子跳舞。他曾经答应与她一同跳舞，但由于心心念念武林，连说好的日期也记错，只轻描淡写地带过。在妻子重病后，他才临时抱佛脚地去学(师从李小龙)，才放下比武陪妻子起舞，但她没能舞完人生的最后一曲——晕倒在地，被送进了医院。
住院期间，叶问一直无微不至地照顾妻子，妻子想要的陪伴在生命的最后时刻全然得到满足。但她又写了封信给张天志，代叶问约对方完成未竟的比武。
这是永成未了的心结。她梳妆打扮，和叶问一齐拍照，一齐回到家中，她问叶问，如果不是她生病，是否会去应战。叶问答，会。永成说，这才是她爱的那个叶问。她感恩于他的陪伴，但她知道他属于众人，也属于时代，而她之所以爱他，正正因为他是叶问——如果他不再做好叶问的角色，她的爱便也不在。
之后才有了那幅黄金比例构图：叶问站在黄金分割点上打著咏春拳的木人桩，右侧是在墙上酝开的金黄色夕阳，再往右(已出了镜头)，是永成坐的位置。打起咏春的叶问，是一代宗师，众人目光聚焦在他身上，而她无须入镜，她爱的，是听到爱人打木桩的那熟悉音响。那是她所爱的“爱人的模样”。
## 身边那人
棍、刀、拳，叶问打败了张天志。二人的儿子在一旁偷偷观战，但永成没有，她坐在了门外，一如第一部中叶问大败金山找。但导演给她的揪心表情来了一个特写，她比竞技场上的叶问更关心他的生死，所以不忍心看可能对自己爱人造成伤害的无眼刀剑，但她依旧选择成全“叶问”。
在2010年上映的《叶问2》中，全片的“大Boss”是西洋拳王龙卷风，代表华人与中国武术的叶问，与其在擂台上打得难解难分时，永成也守在录音机边听得心惊肉跳。叶问打赢，永成露出欣慰的笑，编剧也让他们的次子叶正在此刻“顺利成章”地诞生。大抵上，永成基本不看自己丈夫与人打架的场面，她在三部电影里展现的都是持家形象。
败阵的张天志一竿子打烂“咏春正宗”的匾额，说自己不是败不知耻之人。但叶问回过头只说一句，最重要的还是身边人。被拿来对比的，是男人心心念念的名利地位，以及女人更关心的陪伴与安好，而赢得比武的叶问说出上述那句，寓意著家庭幸福、与爱人厮守更胜一筹。
而张天志所代表的男性追求，陡然“幼稚”了起来。全片都没有交代他的妻子，而他和儿子之间也互以“师傅、徒弟”相称(除了他儿子被绑架等少数生死时刻)，影射的正是其对名的追求已成为生命全部。
片中有一幕，永成自问自答：“知不知道为何女人被造得美，因为要让男人爱;为何女人被造得蠢，因为要爱上男人”。这一个“蠢”字，道尽上述所有。虽然仍是典型的“男主外、女主内”叙事结构，但对这样一部商业片也不必太过苛求。(广告时间：推荐Carey Mulligan的Suffragette，以及Julianne Moore与Ellen Page的Freeheld)
## “彩蛋”泰臣：跳出大叙事
不过，《叶问3》广告时，一直把拳王泰臣(又译泰森，Mike Tyson)当作招徕，相信不少人购票入场期待看到的都是“宇宙最强”甄子丹大战泰臣的热血场面。但饰演地下拳庄老板的泰臣，出场并不多，但以他的级数又绝不能是“茄喱啡(龙套演员)”，所以成了全片最大的“彩蛋”。
纵观三部《叶问》，一部将近两小时的武打电影，打戏自然要多而精彩，铺排上也要层层递进。第一部先是十位日本空手带黑带，然后是日本将军三浦，第二部则先是洪金宝，然后才是打败洪金宝、蔑视中国武术的世界拳王龙卷风。
上述两部，要么是在佛山打败入侵的日本军人，振奋民族主义，要么是在香港打败带著种族歧视的洋人，发表一通“人格不分贵贱、应当互相尊重”的政治正确言论。而《叶问3》中，“非我族类”的，不再是最终大Boss。
因为碍著地下拳庄老板泰臣赚钱，叶问成为了其眼中钉。但泰臣只要求叶问在3分钟内不倒下即可，之后的打斗夹杂著无数玻璃的破碎，上下镜头的跳切，最后一幕是两人各切中对方要害，而闹钟也适时响起。显然，导演考虑到本片噱头、票房贵人泰臣在西方世界的地位，最政治正确的做法是两人打和，而泰臣也有风度地让叶问走人，守住自己的承诺。
其实，片中泰臣的妻子是一位穿著旗袍的华人，不论样貌、身材与气质，都不输给熊黛琳饰演的叶问太太，打完拳，泰臣也亲热地抱起自己的混血女儿(皮肤居然很白……)，这种种安排都淡化了前两部浓郁的种族、民族、家国的大叙事，让电影回到很个人的层面，也因此，让叶问在家庭和社会这两个归属上，出现了戏剧性的张力。
## 电梯困兽斗
笔者个人认为，全片最精彩的打斗，不是泰臣，也不是最后与张天志，而是与无名无姓的泰国杀手，在医院电梯内发生的困兽斗。
那时，永成还没有住院，当叶问带著她看完病，搭上电梯准备离开时，电梯门“一如所料”地被一只可怕的手拦住了，泰国杀手进入电梯拉上闸门，一场在狭小空间内的恶斗一触即发(泰拳与咏春，都是近身格斗的武艺)。其中的几拳，都是叶问为其妻子挡开攻击的特写，尔后推门出去接著打，在电梯到达地下前，泰国人顺利被打跑。而青布长衫的叶问，就翩翩地去拉开闸门，拎起掉在电梯内地板上的药包，牵著妻子的手，款款离去。
对于女性观影者而言，这估计是“被保护欲”完全被满足的一组镜头，甄子丹无疑可以靠它塑造自己铁汉柔情的形象。全戏的分水岭，也就从这开始，叶问从忧国忧民的大英雄，转变成守护自己女人的大丈夫——这两个角色历来有内在冲突，“殉国”还是“殉情”是历史叙事中永远纠缠的话题。
## 自己，天地，众生
不知道缘何，叶问这位传奇武人、李小龙师傅成为了港产片的热捧话题。从2008年上映，斩获2009年香港电影金像奖“最佳电影”的《叶问》开始，陆续有《叶问2》、《叶问前传》、《一代宗师》、《叶问：终极一战》以及今年的《叶问3》问世。
如果从史实的还原度上看，《叶问》系列基本上只是借用了人物，再重新创作。历史上，叶问与发妻张永成，自1951年起已经永别，后者于1960年于佛山病逝。《叶问3》中，安排叶妻死在丈夫无微不至的关爱之中，亦不知叶问本人在世的话，会否乐意。
在王家卫的《一代宗师》中，叶问(梁朝伟饰)与宫二(章子怡饰)天南地北鸿雁传书，游走在惺惺相惜与情欲暧昧之间，而明媒正娶的发妻张永成(宋慧乔饰)则成为了静默的背景。
留一盏灯，等一个人，永成的恬美，或是一代宗师叶问深沉力量的启明。而《叶问》头两部把一生从未比武的叶问包装成霍元甲般的民族英雄，到了第三部终于开始探寻宗师之所以成为宗师，其必需的内在力量与涵养——内隐的、深沉的、隽永的、普世的。
王家卫的“叶问”，要见自己，见天地，见众生，叶伟信最新一部作品中的“叶问”，则是见身边那人。这一抹回眸，是拳脚背后的意义。
## 后记
从《叶问2》开始，故事场景设置在了香港，片中对英殖民政府带著明显的批判性，《叶问3》也一样，官商勾结、私相授受，不过两部电影都对媒体的力量有不小肯定，令从事新闻业的笔者倍感欣慰。
在《叶问3》中，肥波(郑则仕饰)质问叶问非神仙，改变不了世界，叶问则正气凛然地回答说：“我们所做的一切，不是为眼前，而是为将来”。不知道此处可否“过度解读”一下，当作是导演叶伟信对香港的信念?
叶问3观后感(三)
作为一名选剧本方面的业余选手和杰出的动作片大师，《叶问》系列并不是能最纯粹展现甄子丹动作魅力的作品，但相比大多数以清末民*初武术家为原型的符号化演绎，《叶问》系列确实创造了一个低调、哀愁与更具传统文化韵味的人物，并且身处现实生活，关注家庭(而不仅仅是爱情)，叶伟信或注意到前作中充斥的民*族*主*义宣扬，已被观众解构为“打洋人”的审美疲劳，在《叶问3》做出了积极的变动，我以为影片目前在网上遭受了不公正且过低的评价。
即便是那些最挑剔的“甄子丹反对者”(确有一个为数众多的群体)，也不能否认在我们回顾影史时，他仍是目前唯一还能打的最具代表性的华语动作明星，尽管处于成见和娱乐的需要，媒体常常有意混淆这些定位，但近期备受关注的赵文卓、吴京、张晋，在作品数量、开创性风格和对电影全盘的控制权上，远远不能与其相比。
中学时我曾到过牧*区一家堆着B*级*片、功夫电影的碟店，老板如同身处土坯房的昆汀·塔伦蒂诺，时不时有牧*民骑着摩托车来，掀开门帘伸头进来问“甄子丹的有没有?”，那是1998年，甄子丹自导自演的影片遭遇票房惨败，事业濒临失败，早期在电影业的主要声誉靠扮演配角和反派获得，但风格已被大部分底层观众认可，大陆城乡局部形成了“甄子丹最能打”的共识。
从2005年的《杀破狼》到2009年的《十月围城》，是甄子丹的黄金时期，这期间他开创有两种不同风格的动作风格，一种是《杀破狼》《导火线》等，综合格斗与硬桥硬马传统相结合的都市动作片，塑造陷于宿命的悲剧英雄，另一种就是《叶问》系列，这些影片全部由叶伟信执导，处处都烙着甄子丹的标记，而《十月围城》《武侠》更多则被称为陈可辛作品。
在《叶问3》中，曾该系列备受质疑的民*族*主*义情绪全然退潮，也没有任何事关民*族*大*义的情节设置，尽管我们无法忽视作为反派出场的拳王泰森，忽视他的国*籍和肤色，但邀请他或许只因为他是一个商业明星，场面上需要一场咏春与拳击的对决，这是一个综合影响力和经济性的选择。片中没有人直接或隐性的触及民*族、种*族话题。影片的旧时香港背景，也让外国人、买*办和本地人之间的冲突显得不那么牵强。换句话，没有人在乎你来自哪里，一切都是利益的冲突。
《叶问》系列即表现功夫，也是虚构大于现实的传记，如果说在前两部中，叶问这个人物身上还担负霍元甲、黄飞鸿等民*族英雄的刻板形象，到第三部时。叶伟信或许意识到系列的重点是塑造了一个举止优雅、言辞谨慎、喜怒不形于色的人物，人物是文化的，而不再是政*治的，这就是一个“士绅”的形象。
在叶问身处的时代，大陆以外华人地区地区中，“士绅”仍然是被视为维护传统价值观的基石阶层，除去代表其身份的一身长袍之外，在行动上，影片有大量时间表现叶问安静的坐在扶手椅，安静地擦火柴，吸一支烟，安静地喝茶、吃菠萝包，这些看似多余的不必要动作使镜头深入人物的内心。剧情赋予叶问“士绅”的基本义务，“士绅”是“士族”与“乡绅”的结合体，在民间社会主要以道德力量“评理”，以“乡规民约”“宗*族家法”维持地方，抗战后的香港，舶来人群众多，宗族瓦解重组为社区，叶问有武人身份，因此还身负维护社区治安的职责。
基于“士绅”厌倦冲突与变化的特性，要逼迫叶问出手，就必须触碰他的“根本价值观”和“道德底线”，中国人以“天地君亲师”排序，在本片的生死之战中，叶问第一次出手，就是由于暴*徒袭击了学校，第二次出手，是因为马鲸笙刀刺自己的老师。影片到此，可以总结为一个文化保守者对“师道尊严”被作践后的强烈反击。这之后叶问又从社区退回家庭，从士绅退回单纯的父亲和丈夫，第三次出手，是因为儿子被挟持，第四次出手最不留余地，是因为泰国打手竟然在叶问妻子的面前动武，使其受到惊险，这一场戏，也奉献了发生在楼梯上的本片一场最佳打斗。
我没有记错出手的顺序，只是想强调，只有这四次打斗推动了剧情，而叶问与泰森的冲突，是咏春与拳击之间的交流，叶问与张志天，是表现咏春一门六点半棍、八斩刀、拳法的加演，不是必要的生死战，而是独立的Showtime。
在成龙电影中，固定机位的广角镜头，重复使用击打动作的剪辑技巧、追求最高完成度的特技，让动作极尽搞怪，变形;李连杰后期多用威压，趋向写意和反物理的表演，甄子丹在他的黄金时期，以一己之力让几种类型片再次回归到真实格斗，从这一点上他更接近于李小龙，并且由影像语言的革新，他比李小龙更快。
所以影院入场发放3D眼睛时，我就已产生了不好的预感，平庸的3D处理和国内影院不尽如人意的放映条件，对甄子丹的动作魅力是极大的削减，在群战中，人物频频虚焦，缺乏视觉重点，快速的击打动作一直有粘滞、重影之感，所以建议你选择2D版。
《叶问3》是甄子丹在2016开年交上的第一张答卷，我认为这可以使他从近年那七八部自己都不愿认领的烂片中突围，然而一切光荣终将衰落，想在此时重归黄金时代，除非逾越人的局限。或许甄子丹会像叶问一样，在角落里静静喝一杯茶，目送后来者登台重新拉开帷幕，时间这样过去，又有什么不好。只是感慨当天才闪耀的一刻，何其绚烂辉煌。何其刹那无常。
【叶问3观后感最新】相关文章：
关于叶问3的观后感02-15
关于《叶问》的观后感02-13
关于《叶问》观后感03-24
2016叶问3观后感精彩影评推荐02-25
小学生作文《叶问》观后感01-10
电视剧《叶问》观后感范文11-12
2016最新叶问3观后感三则02-25
电影《叶问2》影评03-02
观《叶问》有感作文900字03-15