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关于铡美案戏曲观后感
五月一日下午２：３０在蚌埠鐵路文化馆，由蚌埠铁路文体馆京剧队的票友为‘蚌埠鐵路地區慶“五一”京劇專場演出傳統名剧《鍘美案》’。
主场九百个座位远远不能满足爱好者对京剧的痴迷，省城的专业武场乐队老师也来了三位助兴。省城的京剧基金会长和票友、周边市、县的票友去了。
对于我一个刚刚学习京剧的后来者，可以说是刘姥姥进大观园，开了眼界。
我边座的一位中年男子，对我说他对京剧不甚了解，只是曾受过他父亲的影响。但对我释义剧情时，却象有说不完的故事。当我们看到秦香莲唱堂会时的那段“琵琶词”，我说前几句像是昆曲，后面到象是徽句，他边看边听边自语：京昆本是一家，呵，真人不露相，京剧对他来说是不了解，可是他对我而言可算得是真人了。
那唱秦香莲的票友，全剧两小时四十五分，她从头唱作到结束，嗓音始终如一响亮，优美，甜润。
还有那演公主的票友，听说是头次亮相大戏，可动作风韵不亚张火丁，音律色美可比王蓉蓉，可见寻常票友天资丽质是大有人在。
最令我入戏感动的是韩琪追杀秦香莲“杀庙”一场，虽演韩琪的扮相，唱都不怎么样，但情到深处不含糊，看到他自尽放走秦香莲时，我那不值钱的泪珠竟在眼眶中翻滚欲出。
全剧结束时，献花、照相的手脚不停，散出的议人、谈戏嘴唇忙，就象是满汉全席扫尽美酒佳肴依旧乐意还存，其味不穷。
秦腔 数字电影《铡美案》《十五贯》于12月22日在陕西省图馆举办了新闻发布会暨首映仪式，我有幸观看了这两部电影，感想颇深，在此与广大网友分享一下！
随着现代科技的迅速发展，新的媒体形式不断的出现，对我国传统文化带来了越来越大的冲击！作为中国的戏曲艺术该如何发展，才能使这传承了上千年的艺术瑰宝能够继续发扬光大！上世纪的电影《三滴血》《火焰驹》的拍摄，把秦腔 带到了全国乃至世界，它的影响力是舞台艺术远远达不到的！借助于高科技的最新技术，把它和古老的戏曲艺术有机的结合起来，这是戏曲未来发展的必然趋势！代表着最新科技的数字电影，是指以数字技术和设备摄制、制作存储，并通过卫星、光纤、磁盘、光盘等物理媒体传送，将数字信号还原成符合电影技术标准的影像与声音，放映在银幕上的影视作品。它的特点是画面质量清晰，许多传统电影制作做不到的镜头数字电影却可以达到理想果。陕西省文化厅和陕西音像出版社为了弘扬秦腔 艺术，拍摄了秦腔 数字电影《铡美案》《十五贯》，用数字电影的手法来拍摄秦腔 ，这是秦腔 史上的第一回！不但极大的弘扬了秦腔 艺术，而且丰富了我国农村电影数字化放映工程的资料库！更为广大秦腔 爱好者带来了两顿文化大餐！
电影放映完之后，戏迷朋友对两部电影褒贬不一，有人说好，也有人说说失去了秦腔 的味道！ 我是怀着无比激动的心情看完这部电影的，因为他却是极大的震撼了我，但是凡是艺术品，都会有他好的方面，也免不了也有一些瑕疵！这两部电影有一定的优点也有一些需要改进的地方，毕竟我个人不是搞艺术的，只能从一个观众的角度去分析！
我大致从以下几个方面谈谈；
一，音乐，气势宏大，不管从音乐上还是从演员的表演上都可以这样形容，这两部剧几乎去除了秦腔 的打击乐，全剧贯穿了交响乐作为背景音乐，在音乐方面是一个亮点，尤其在戏剧矛盾到达高潮的时候，利用交响乐的冲击力，使戏曲的高潮部分更能震撼观众！但是有一点还是让人感到遗憾！。那就是交响乐没有很好的与秦腔 音乐完美的结合在一起！只有在演员演唱中才能听到悠悠的板胡声！就连秦腔 唱段中的板头也换成了交响乐，演员正在表演，忽然就开始唱了，对观众来说，感觉有点突然！让观众感觉到，在不唱的时候这是一部陕西方言历史剧，唱的时候才感觉是秦腔 ！
二，服装，演员的服装都是精心设计的，秦香莲包着蓝花花头巾，不管从扮相还是穿着，就是一个现实中秦香莲的形象，而韩琦一看就是位绿林好汉，但有些观众对服装提出了不同意见，认为没有戏的感觉！我个人觉得舞台艺术与影视艺术是不一样的，你穿着戏装站在舞台上很好看，但是站在实实在在的现实环境中不一定好，尤其是戏曲艺术带有一定的夸张性和虚拟性！而影视剧却注重真实性！影视剧在早期拍摄古装剧的时候，它的服装也完全照搬于戏曲服装！慢慢的发现戏曲服装与现实生活不能有机的结合，便慢慢的改成了古装，力求还原历史里的真实情况！
三，表演，我觉得这两部作品演员的表演都非常好，这两部电影导演完全抛弃了秦腔 程式性的表演，完全按照影视剧的路子走，显得比较真实，告诉人们这就是历史上的秦香莲，这就是历史上的包拯，当我们看惯了舞台版的秦腔 ，偶尔换个口味，肯定有些人就不和胃口！再说说演员的表演，两部电影汇集了好几位梅花奖演员！齐爱云老师的秦香莲，表演，感情都很好，尤其形象很符合人物，丁良生老师的况钟，一个爱民如子的形象，不管从唱腔还是白口，都非常到位！其他演员也都很不错，最让我喜欢的是英哥冬妹的扮演者，两个小娃娃很可爱，尤其冬妹，年纪不大却很入戏，有个镜头是这样的，秦香莲要了个饼子，给冬妹吃，冬妹却给了英哥，英哥看了看母亲，把它又递到母亲嘴边，这一幕镜头很感人演得很好，我看的鼻子都酸了！我这里说一点我个人觉得欠缺的地方！一个是在闯宫一折里，在陈世美不肯相认他们母子的时候，秦香莲表演的稍微有点柔弱，另外一个地方是在最后，当包相爷给她三百两银子的时候，这里的感情处理的也不是很好，当他面对着陈世美这样一个负心人，不但不肯相认，反倒差人追杀，又想到韩琦的惨死，自己又差一点被灭口，在走投无路的情况下碰到了包相爷，并把一切希望寄托在包相爷身上，事到如今没想到包相爷也是官官相互，这时的秦香莲的内心应该是非常复杂的，舞台板可以用唱腔来表达，但是影视剧就要演员完全投入，做到真实，客观的表演！总之，在我看来这部戏里的秦香莲可以看到她得柔，她柔中带刚却略显不足！
四，白口，虽然这个也属于表演的范畴，但是我觉得我还是要单独说说，电影中的白口没有用秦腔 中的韵白，但也不是我们平时说的陕西话！铡美案刚开始的时候，看到了陈世美与公主的对话，我感觉像两个人在说悄悄话！公主和苏戌娟两个旦角的白口中这个问题更为明显！其实陕西话的音韵中本来就少三声多四声，缺点就是比较直，硬，举个例子，如果我们试着用陕西话读唐诗，就不好听，但是你试着把秦腔 念白中的韵味加进去就会非常的好，比普通话念出来都有味道！在《十五贯》中，念白问题就解决得比较好，因为里面的人物大多都是平民老百姓，比如像同超老师，张武宏老师他们说的都比较生活化，让人感觉就比较亲切！但是陈世美，公主，国太，他们就不能说的太生活，正所谓的官话么。我个人觉得可以稍微加一点韵是比较好的，毕竟我们谁也没见过古代当官的陕西人，谁知到他们是怎么说话的。
五，剧情设计，其实从剧情方面并没有大的改动，但由于舞台艺术它的空间是有限的，但是影视却可以利用组接镜头等方式，并不一定按照事情的发展顺序来演，他有极大的跳跃性，可以时间跳跃也可以空间跳跃，比如说《十五贯》，在舞台上只有先演娄阿鼠杀人，再演过于执糊涂判案，最后况钟平冤，但是影视剧不一定这样演，比如电影《十五贯》，就从况钟发现这是个冤案开始演，，扣人心弦，利用观众急于知道真凶的欲望，究竟况钟能不能在半个月脮能抓住真凶！把握住观众的好奇心一直到剧终才真相大白！这种手法文学上叫做倒叙，倒叙的这种手法，舞台板是所没有的！如果舞台上先演后来发生的事情，他只能在在唱腔中叙述以前的事，比如《玉堂春》在前面就没有演王景龙在妓院的那一幕，但是在后面的唱腔中交代了！但是这样处理出来的效果完全没有影视手法所能达到的效果好！在后来新编的舞台戏曲也曾探索这种方法，比如在演员在舞台上回忆过去时候，舞台的另一角，几个演员在演绎当时的情景！
六，两部力作的体裁性质，秦腔 的观众有个最大的特点，喜欢一成不变，在他刚刚接触秦腔 的时候，秦腔 是个什么摸样，他就认为这就是秦腔 ，稍微有点不同就有些人说这不是秦腔 ，对于年轻一点的观众可能比较认可，我个人还是比较赞同改革，只有改革才能创新！但是对这两部电影体裁定性我有点迷糊，因为站在不同的角度看待这个问题，那么感觉是不同的，如果站在秦腔 的角度来看，这两部电影准确的说谈不上叫秦腔 电影，因为真的只有在唱段中才能找到秦腔 的影子！如果站在影视剧的角度来看，可以叫做陕西方言剧，感觉有点像《新白娘子传奇》那种感觉！演出中加入唱段！唱完又全是对白！综上所述，对于这两部电影的定义还比较难，有点不伦不类的感觉！
以上就是我的个人观点，在某些问题上可能有些尖锐，也请各位网友多多包涵！22日两部电影举行了首映，演完之后许多观众开始讨论，褒贬不一，我想，当这两部力作正式和广大观众见面的时候就会有更多的人来评论，不乏有人说好有人说不好，我们应该正常看待这个问题！俗话说青菜萝卜各有所爱，我们要去评价一件事物的时候，其实他本身就不是完美的，也不可能是完美的，我们应该站在多方面多角度去看待它，其实好与不好本身就是一个矛盾，这个矛盾就是推进事物发展的动力！那样我们的秦腔 艺术才能更好的发展！
从影视和戏曲这两种不同艺术样式的量来看，戏曲台词量多是戏剧刻画人物、展开剧情、体现冲突的基本手段。影视的基本形式是镜头所提供的视觉造型形象，创作者拍摄、组接的镜头的视觉形象具有极大地表现力，包含、取代了某些台词，甚至可以表现某些难以言表的东西，他们是有区别的。其实利用影视手法来拍摄戏曲片，本来就比较难，影视剧的生活化与戏曲的程式化就是个矛盾，影视的快节奏与戏曲的一大板一大板依依呀呀的这种慢工出细活的诠释方法也是个矛盾，怎么样能把两者有效的结合起来，怎么样能把影视剧的高科技引入到戏曲影视片中，而又让戏曲不失戏曲的本来味道！相信我们一定会探索出一条有效的方法！
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