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观看《小偷家族》有感
看完某一作品后，相信大家的视野一定开拓了不少吧，写一份观后感，记录收获与付出。在写观后感之前，可以先参考范文，以下是小编精心整理的观看《小偷家族》有感，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
观看《小偷家族》有感1
不知道自己是不是最近两年看的犯罪题材剧看多了，对这种标有犯罪性质的豆瓣高分剧完全没有有抵抗力，而且还获得了今年奥斯卡提名奖。
最经典的犯罪题材剧应该是《肖申克的救赎》，其次我认为还有《完美世界》、《纸月亮》。国内其实我认为也有一部好看的犯罪剧——《白夜追凶》，每隔一段时间我都会上网搜一下，续集出来没有，所以还是先来说说昨天看的《小偷家族》吧。
这部剧其实在自己心底应该打不了8.7分，因为它把现实中底层人们的无奈表达得太清晰了，以致于让我不敢过多去品味它。庆幸的是，所有的不那么好的事都有比较好的一面。虽然导演把贫苦顶层人们的生活深刻的表现了出来，但也把“人之初，性本善”的本性体现了出来
即使在最底层的社会，他们依然善良。
影片前半场友里因为“哥哥”生自己的气没回家，她一个人坐在门口忍受寒风的吹袭，担心哥哥的去向。柴田信代“妈妈”和柴田治“爸爸”讨论：友里（经常）受到了父母的虐待，还有心情担心别人，按理说，不会像友里这样吧，怎么可能还对别人这么好呢？！
可是影片却呈现出：当爸爸在工地伤摔断腿，被工友威胁、出尔反尔时，仍然对生活满怀希望（傻傻地问太祥能不能叫自己爸爸）；电影后半场妈妈爆出自己从小没有被善待的经历，一遍又一遍的擦拭着眼泪，但她仍旧努力想要给田树一个温暖的怀抱。
信代“妈妈”在流泪过程中，她反驳司法部人员：“生下孩子就自然成为孩子的母亲了吗？说我诱拐亚纪？可能就是很憎恨自己的母亲吧！”。
之所以能在豆瓣能获得这么高的评分及奥斯卡提名奖，很大程度上是因为这段话吧！这映射太多的家庭，虽然在现在这个社会我们都倡导要培养亲子关系、注重优生优育、男女平等、思想开放。
但上一代的人对我们的影响是极其深远的、可能直到他们生命结束或者我们生命结束，一代人只要活着就几乎会对下一代的.人产生影响吧，因为血缘关系、情感关系几乎就是我们的一切。只是影响不仅有大有小，还有好与坏。
去年回家过年，爷爷去世了，他的子子孙孙都聚到了一起。老爸和姑姑极力主张要爷爷厚葬，葬礼大办三天三夜，继承了爷爷的死要面子，表哥（姑姑的儿子）像极了姑父的玩世不恭，出殡时及餐桌上大讲水话，年纪一大把还到处抖露风情；几个堂哥堂弟、我闷坐不语，处事小心翼翼，就像爷爷和我们爸爸。
我的另一个爷爷（我的爷爷的弟弟）发展起来的家族，在出殡及酒席上淋淋尽致的表现出各自对我爷爷的孝敬、对时事说得头头是道。他们也生意上做得风声水起，而他们爷爷、奶奶的性格也是精明十分、开朗豁达、四方走动。
但也有例外，我们爷爷这边的一个大堂哥虽然没有读太多书，但精明干练，结交了不少有能力的人，年纪轻轻就有自己的家和自己的事业。而我那个开朗豁达的爷爷的一个儿子，也因为招摇过渡，家庭破裂了两次，其儿子也缺少完整的家庭、学了老爸的缺德，因逼良为娼判出有期徒刑10年。
这个电影让我重新审视了“家庭”，其实还让我认识到这世界除了血亲以外的确实还存在别的光辉。友里并不是信代的亲身女儿（压根就只是相处了一段时间而已），却可以面对同事的威胁时，拼死反抗，而友里（其实叫树田）也只是得到了一个可乐饼及一群陌生人的一些同情，可以积极回应出“哥哥”“妈妈”样的美好赞美。
在电影更多的场景，还是刻画了一群没有任何血缘关系的人形成一个充满生机、互相支持的能量团。
虽然信代和柴田治可能并没有结婚，但在柴田治埋了初枝“奶奶”后，欣慰的对信代说：在我死后，你也把我埋在小院子的下面吧。尽管她曾经是一个性服务者，而柴田治曾经是她的顾客。而后来她却承担了把信代“奶奶”遗弃及错手杀掉其丈夫等的一切罪名。
去年年底，我做了一个决定：要么一个人过，要么一家人过。中午，暂时把最家里最后一个不赞同的人（我哥哥）说服了——一家人要在一起生活、工作。最后，也祝我新的一年幸运吧！
观看《小偷家族》有感2
我一直很喜欢日本的电影，尤其是家庭类的，拍得真实，自然，不紧不慢地叙述中，给人以力量、温暖和思考，比如《步履不停》《小花的味噌汤》《我的母亲》。
昨晚看的《小偷家族》也是这样的一部作品。原谅我看电影比较笨，有时看到一半还不知道作者想表达什么，就像小偷家族，我看了很久，才发现这并不是一个正常的“家族”。他们都没有血缘关系，却像一家人生活在一起。
小时候，总觉得世界上万事万物都有对错，非黑即白，人不是好人，就是坏人。长大了，才知道，人性是很复杂的，一个坏人可能有很可爱的一面，一个良善之人可能也有不可原谅的缺点。
就像电影的主人公柴田治和信代，他们是穷人，也是杀人凶手，因为信代的丈夫进行家暴，他们俩出于防卫就把他杀死了。然后，他们走在了一起。
后来，他们又收留了被父母抛弃的祥太，被父母虐待的树里。他们像父母一样对待这两个孩子，教他们东西，拥抱他们。
但是，他们的这一行为，也招来很多麻烦，很多人恶意猜测，他们是出于什么心理组建这样的家庭。他们被警察质问:为什么要诱拐孩子，为什么要偷埋老人？为什么要教孩子偷东西？
这让我想到，世界是无数个脑袋组成的，每个脑袋有每个脑袋的想法和利益，谁都无法真正地理解谁，体贴谁。
看完整部电影，我心情比较沉重。每个人都有不为人知的伤痛，内心深处都有不忍揭开的伤疤，我们改变不了世界，也改变不了许多强加给我们身上的东西，我们无法选择的太多，能自己做主的太少。我们很多人，很多时刻，都是裹着伤痛前行。
人是强大的，可以搞出许多伟大的.发明，可是人又是弱小的，拥有再多外在的东西，可能也填满不了内心对温暖的渴望，对家的渴望。
家是什么地方呢？它不是一个房子，而是一个精神的归宿，想到家，你就想到了温暖，想到了甜蜜，想到了放松，在家里，你可以尽情地做你自己，有人理解你，有人支持你，有人关心你，这是任何人都羡慕的家。
可是，很少有人能拥有这样完美的家，许多原生家庭都是带伤的，带泪的。我虽然很讨厌提到原生家庭的问题，可是我也不得不仔细地审问，我在我的原生家庭得到了什么，我又该给孩子一个什么样的原生家庭？
人生是很残酷的，在我们小的时候我们不懂得许多道理，在我们知道了，却又回不去了。就像祥太，他们偷盗，他们不上学，他们从来不知道自己的行为是荒谬的，是可笑的，因为他们不知道那些正确的道理。
父母教我们什么，我们就学习什么，小时候，我们都是一张白纸，我们任由支配。庆幸的是，我们总有长大的一天，总有自醒的一天，当我们醒来，我们就有了选择的权利，那些错过的，迷失的，就让他过去吧。学会面向未来，学会与自己和解，与过去和解。
就像祥太选择了故意被揭穿，故意被抓，因为他醒来了。醒来后，面对的也许是一片狼藉，可是比永远糊涂地沉睡着要好，因为，醒来得越早，对人生的把控越多。
愿我们都能成为自己人生的舵手，也自己扬帆远航，乘风破浪！
观看《小偷家族》有感3
《小偷家族》终于在内地上映，走进电影院的时候，已经对是枝裕和那种温吞吞的节奏有所准备，也许在接下来的两个小时中，不会有凌冽的情节冲击，不会有炫目的特效拼接，更不会有撕心裂肺的呐喊嘶吼，温润和缓和的色调与情节推进，一个故事就这样在每一个观众的心中走过，然后猛然击中。
故事的主场景，是一个脏乱而狭窄的破屋子里，奶奶、母亲、父亲、母亲的妹妹、儿子还有一个捡来的由里，这个看似齐全的家庭，每个人却没有血缘关系。他们习惯于偷盗，从一个又一个便利店穿过，躲过了一个又一个摄像头的监督，那座城市的街道中恍若记录了这个“特殊家庭”的模样。有些惊险，有些惊喜，但更多的是平淡。
但是，这一切的故事从儿子祥太偷盗失败被抓后而改变，这个隐藏在城市阳光之下的家庭被发现。所有的谜底正在被一一揭晓。这个不被大众标准认可的家庭，被强行拉回到现实标准之中，祥太被送到了学校，由里回到了自己父母身边，柴田信代也受到了法律的制裁，也许在世俗标准中貌似都回到了正轨，但是在他们心中，那些看似隐藏在阳光下，但却可以相互取暖的日子，才是最灿烂的美好。
关乎于美好，关乎于温暖，到底是什么？也许就是“奶奶”在屋里缝制着给妹妹的衣服；“大女儿”枕着奶奶的腿，讲述着生活中细碎日常；祥太摆弄着玻璃球，然后慨叹着宇宙的美好；“妹妹”被“妈妈”悉心剪掉头发，焕然着新的世界；“爸爸”靠在一边翻阅杂志。也许就是一家人听到远处烟花的声音，一起眺望着遥远天空的画面。这个看似与外界阻隔的家庭，却在这个狭小的空间中，构筑成了一幅精致的未来。
后来的后来，这些未来终究还是被打碎了，但是那一刻他们本就是幸福的。当祥太在飞驰的公交中，叫出了那句“爸爸”的时候，当“奶奶”在弥留之际，在海边说出“谢谢你们”的时候，当“母亲”在监牢中还对祥太说出他亲生父母的'信息的时候，当“父亲”追着那辆公交奔跑的时候，当由里在自家走廊里把那些口诀倒背如流的时候，他们就早已不再是萍水相逢隐藏在阳光下的存在，他们是用真心相待，用爱相互取暖的失意人。他们一贫如洗，却也拥有最富足的爱。
小偷家族，是那条窄巷子，是屋里的榻榻米，是桌前香喷喷的饭菜，是偶有的争执，是满地的人生炊烟；也是夜空下“母女”的深情拥抱，是“祖孙”最深情的悼念，是用心梳起来的那缕长发，是那碗喜爱的面筋，是沙滩边一家人的嬉戏奔跑。有奔头，却也有最深切的失望。但是，一切好像也就那么向前走了。
生活中或许由心散发的日子本就很少，所以那些聚在一起用心取暖的日子，总能让人铭记于心，然后狠狠地揣在怀里熬过了每一个难捱的夜晚，自成一片新世界。
观看《小偷家族》有感4
《小偷家族》讲述的是六个毫无血缘关系的社会边缘人，临时组建了一个温馨的家庭，他们以偷窃的方式来维持生计，为了共同利益而聚在一起，最后又为了保护自己的秘密而疏离。这就是导演是枝裕和为我们讲述的一个感人而又发人深省的故事。
《小偷家族》看上去是一个具有特殊性的故事，这样一个家庭的存在，包括家庭中每个个体的故事，都极具戏剧张力，强情节不断的碰撞，激发出更为真实的人性。观众通过假的故事，可以联想到真的生活，并从中得到感动和领悟。
《小偷家族》以一个特殊的“家庭”，拍出了日本当下社会关系和家庭结构中普遍存在的一些问题，它就像是一面镜子，照见了如今的'现实。恰巧这就是人类情感的某种本质，利己而又利他，我们在对他人付出情感的同时，其实是希望以自身的付出，换取他人的回馈，并形成一个无限循环，从而支撑情感的延续。 由此我想到了前不久热播电影《我不是药神》，《小偷家族》和《我不是药神》既有相同点又有不同点，首先说不同点《小偷家族》是杜撰的故事，而《我不是药神》是根据事实改编的故事，两者又有相同点就是通过一个生活状态，通过一部分特定的人群来反应现实中的生活状态，所以两部电影都非常的打动人，当然，打动人并不是他们的最终目的，引起观众乃至社会的反思才是电影的内涵。
所谓小偷家族，其实不仅仅是偷的食物，更多的一种让灵魂产生幸福错觉的情感羁绊。也就是所谓的“偷生”，如果偷生也叫偷，那我们每个人，或许都是小偷家族的一员。
观看《小偷家族》有感5
缓慢而平静，无声而直击心灵。全片没有爆发的情绪场面，幸福和忧伤都是缓缓叙述而来。狭窄的房子住着五口人，他们善于偷窃，他们没有各自的房间，一家人挤在一起心也是那么紧密。 奶奶初枝被前夫抛弃，无依无靠。在日本这种，女性婚后自动转变为家庭主妇的社会风俗里面，可以说是地位是极低，没有工作，自然也就没有收入。若被男人抛弃，面临着他们的，也许是跟欧巴桑一样的处境。但她依然供奉着她的前夫，在这狭小的屋子里面，这个将她抛弃掉的男人，依然占有一席之位。她依然坚持每个月去一次前夫家里，挂名纪悼前夫。在我眼里，包含着各种矛盾复杂的目的。
大房子，富裕安稳的生活，这些原本应该是属于她的，她前夫应该带给她的。欣喜的一点是，她并没有把怨恨带到下一代。
但却依然每个月领他们的钱，貌似是一种被抛弃后的报复性心理，特别是在生存环境落差如此大，前夫的儿子和自己的女儿现状强烈的'对比之下。
她打听前夫孙女，离家出走与自己共住一起的亚纪的时候，也是非常耐人寻味的一幕。亚纪父母掩饰了她离家出走的事实。这与玲玲的家庭，在玲玲离家2个月都没有报走失一拍而合。这一点引申出去要说的就变得很多了。
记得在看过一些外国人的评论，说日本人比较“虚伪”。他们太注重礼仪礼节，表面功夫都做得非常足，而隐藏了自己的真实感受，面具戴得很牢固。这两个家庭孩子走失，都没有去报案。我觉得有一点共通点，就是碍于面子，不想让丑事外传的这种心态。而玲玲家更多了一点，就是他们并不想要这个孩子，这个导演一直一直潜在要告诉我们的信息。
初枝离世之前说过一句，谢谢你们啊。确实，这个各个被社会遗弃的人凑成的家庭，有着无比的温暖，多次让我感动不已。这句谢谢，应是为自己本应孤独无助地度过余生，但却还能感受到现在这个家庭带来的温暖而发出的吧。
信代，这是全片中塑造出来最成功的角色让我哭得最多的一个角色。从她紧紧地抱着玲玲，种.种细说什么才是喜欢一个人的时候，我的眼泪就忍不住。更准确来说，应该是从“他们打你，并不是因为你不好”这句开始我就开始掉泪了。从各种琐碎平凡的小细节上，满溢着母爱。她同样也是一个饱含着各种矛盾的角色。“收养”两个孩子，出发点是基于善良。祥太是在作案中过程中发现被父母遗漏在车内的孩子，而救出来的。玲玲是在她家门前听到里面的吵闹声，不忍将她重新带回到这个不停地伤害着玲玲的家庭而收留下来的。但其中，还夹杂着后怕要负担“诱拐罪”的法律后果，和满足不孕的自己，母爱能得以舒展的一点点私欲吧。种.种复杂混合的情感而推动出来的种.种看似平淡，正常的举动。她的爱是伟大，但依然是带着一点私心。这也是人的共通点吧。
观看《小偷家族》有感6
剧情简介
《小偷家族》是是枝裕和执导的剧情片，由中川雅也、安藤樱、松冈茉优等出演，于20xx年6月8日在日本上映、8月3日在中国公映。该片获得第71届法国戛纳国际电影节最佳影片金棕榈奖。
该片讲述柴田家靠犯罪来维持家计，在一家之主柴田治捡回一个遍体鳞伤的小女孩后，这个家庭的秘密渐渐曝光的故事。做短工的治（中川雅也饰）与妻子信代（安藤樱饰）、儿子祥太（城桧吏饰）、信代的妹妹亚纪（松冈茉优饰）以及老母亲初枝（树木希林饰），依靠初枝的养老保险，在破烂的平房中艰难度日。治与儿子祥太做扒手，亚纪打工补贴家用。某一天，治带回在住宅区被冻僵的少女百合（佐佐木美雪饰），加入了他们原本就贫困潦倒的家庭中。一件事打破了原本的平衡，每个人心中隐藏的`秘密和愿望也逐渐明朗。
观后感
这部电影，一年前在视频网站上就看见了，当时瞥了几眼，感觉不精彩，我就没有看下去。昨晚坐在电视机前，不想干其他的事情，也不想上电脑去看别的东西。正好赶上电影频道要播放《小偷家族》，听播放前的介绍和影评感觉不错，于是就耐着性子看完了它。
按我平时喜好的侦探、冒险、武打和个人偏好的经典影片来衡量，这部电影确实不是我喜欢的。不过，看过之后，还是对日本底层贫困人们的生活状态，以及电影想要表达的这些弱势群体为生存和生活，做了些有违法理的事情，比如小偷小摸，比如违法收养，再比如骗取个人养老金等，但是，他们这群所谓的‘不良’之人组成的问题家庭，却是没有血缘关系的人们组合在一起的，有感情不顺、没有文化、收入低下的中年男女，有被遗弃的老人和孩子，有被父母虐待的女孩儿，有逃出家的年轻女孩儿，这一家六口，平时的日子过得开开心心的，相互之间关爱有加，感觉比原生家庭温馨和融洽得多。可是，法理和社会道德不允许他们的一些行为方式，也不允许他们随意的收容与组成家庭人员，特别是有两个小孩子在其中。
其实，人们的生存很简单、很容易满足，只要能吃饭穿暖，关键是如何快乐而和谐的生活？这是很多家庭做不好，甚至是做不到的事情。因此，才出现那么多的遗弃、流浪、伤害。不管你是富有还是贫穷，不管你是善良还是性格有缺陷的人，都想拥有一个其乐融融的家。在这个物质看似非常丰富，人心却并不快乐阳光的世上，简单的善良和同情心都显和那么的难能可贵，不易遇见。何况，那些为了陌生人而甘愿无偿付出的大善之人，更是世间极度稀缺的上善之人。小偷爸爸和妈妈虽然算不上善，但是，他们简单原始的仁爱和善良，已经足以安慰孤独和受伤的心灵，他们人性的光辉让世间比比皆是的伪善嘴脸好看多了，也比世间许多的儿女或父母都称职！
观看《小偷家族》有感7
夏天的热已褪去，吹来的风里带着凉爽与干燥，植物们用劲的绿过了，燃过了，开始有疏朗之态，万物都开始静下来，天高水阔的秋天是真的来了。
为既往说再见，与即将来到的说，你好
看小偷家族回来的路上，正是这样的时候，蝉还在叫，在高大的梧桐密林里，天高云低，衬着个近人的黄昏。我们几个就这样不咸不淡的聊几句，看红灯，过马路，有刚看过的电影，夏末秋初的黄昏，隐隐间彼此间的.和解。
人是一条河流，映照着一路的阴晴天地，接纳着，分离过，一路奔流。小偷家族看了两遍，日常里的涌动的力量，这样不动声色，一如这每天的生活，可是生活自有其千钧之力和暗流涌动，荧幕给人提供了视角去感知，抛开我常常不自觉就会持有的理所当然，变得更柔软一些。
小偷家族的姑娘回到人去屋空的房子里，如今墙壁是墙壁，堆着的被子就是一堆破棉絮，过去的日常的温暖已经分崩离析，像是四散的豆子，各自滚到自己的时空里。可是这种联结在彼此的生命里结结实实的存在过，滋养着这小小的衰老的逝去的的人。若不是这牵三扯四，那个屋子就不会满满当当过，每个人真实而立体的存在过，被看见过，小女孩对着镜子里自己说“卡哇伊。”，是一个曾经被边缘蒙蔽的生命，重新在爱里，奕奕生光起来，他们都是，彼此照见，彼此在高楼大厦间隙，寒风凛冽里取暖，老奶奶对姑娘说你今天是不是不高兴，脚有些凉，一个生命对另一个生命的这样具体的感知接纳，谁不想要呢？你能不能给呢？
常常对人是，打着正确的旗，带着自我的偏执，在风雨中抱紧自己。那个女法官后来拷问女人，探问小女孩，离间男孩，拆砖卸瓦，哇，真厉害！殊不知，我们没办法做审判者，神也不轻易审判人啊。我们只能是一个真实的有温度的生命，在每一时刻，接纳着，也吞吐着。
观看《小偷家族》有感8
我最近看了一部电影，这部电影的名字叫做《小偷家族》。
这部电影里初枝，治，信代，亚纪，祥太与百合，这几个人都有被抛弃的经历，所以他们组成了一个家庭。
这部电影中让我自己感触最深的，就是他们一起看烟花，在城市的上方，一朵朵烟火飞向天，绽放出了美丽的烟花，但他们什么都看不见，只能看见漆黑的暗夜和一声声的炮声，但他们还是整整齐齐的坐在一起看烟花。他们一起仰头看向天空时，却没有出现一朵烟花，只是响了一声，我感觉有点失望，也有点心酸。
这无声的烟花，表现出这“一家人”也是无声的，看不见的`烟花，说明他们是穷苦的，买不起烟花，只能看别人的烟花。
越是无声，越看得见爱的浓度，越在角落，越显爱的珍贵。出生地未必是故乡，有爱必是一家人。爱才是维持一个家最可靠的力量如果，没有爱，那这样的家庭就好像都是陌生人一样。
好的作品好似一副眼镜，带过它之后，看这个世界更加清晰。这部电影里面的细节让人撩心撩肺，生活中很多人，也像小偷一家一样努力的活着，从来不问过去未来。
观看《小偷家族》有感9
祥太从他的目光可以看出他羡慕同龄孩子，能结伴上学，他是一个非常聪明的11岁孩子，他向往知识，向往学习。故事发展的导火线，是杂货店老伯伯的话，不要再让妹妹干这些事了。他开始对自己行为的对与错存疑，他试图要向“父亲”求助。但父亲对他说的话无动于衷，因此而导致出后面的举动。他意识到偷东西是不对的，他不想让妹妹再去偷东西，他不想让妹妹也沦陷到这种错误的生活中去，他开始反抗，对这种生活的反抗。最后的这些看似失智的行为，是他内心对这种无奈生活发泄性的叫喊，是他的挣扎。他的矛盾在于，即使意识到对与错，但他爱这个家，同时地挣扎想改变，想摆脱现在的生活。
由里，玲玲这个选角选得太好，这个小演员选得不能再好。光是看她的样子你就会自然产生一种怜爱的冲动。过分懂事的5岁女童，安分乖巧让人怀疑是否是因为长期受暴力对待而变得处处谨慎。受着家庭给予各种不公对待却亦然会懂得怜爱他人。问题家庭下的儿童，这是个社会上普遍存在的悲角。如同片尾一样，带来的`只有无力感。警示着我们要做点什么。在生孩子之前，是否做好了，要付上一辈子责任担当的准备?还是只是一时的兴起，头脑发热，被欲望所支配。
治是临时工人，职业小偷。没有文化的社会底层人士，做着小偷小摸的行业却有着善良的心。为什么要教一个孩子去盗窃一直回响在我脑中。是啊，为什么要教一个孩子去盗窃。在最后面对警察，还是选择了放弃孩子，逃逸。爱与私心，总是矛盾的存在。这个角色也许会在日后的日子带给我不一样的启示吧，现在还没有太多深入的思考。
到最后，亚纪一个富裕家庭的女儿，离家出走，选择与爷爷的前妻共住，将她视作亲奶奶一般。这些举动的动机是什么。是因为觉得富裕的生活都不是应得的吗?是为奶奶的被抛弃而作出的赔罪?也许是对亲生奶奶这个家庭破坏者的嫌弃，而更去亲近与自己没有血缘关系的。她给自己起的花名是妹妹的名字，胳膊上有和尤里一样的伤疤，或者从这点入手，可以解开她离家出走的种.种行为的动机所在吧。不过我觉得无需去过分解读。这个角色的存在，更多的是为了反映当今日本社会，青年所存在的各种问题。
没有任何血缘关系，被家人遗弃、被社会抛弃的一群人，聚在一间小小的屋子里。他们生活在社会最底层，只有在黑夜中，才能看到真正的自己。他们的快乐带着伤口，他们的浪漫还结着痂。
整部电影看似平淡，却点点滴滴都充斥着人性体现的作品。需要时间的沉淀才能有更深的体味。各种错综复杂的背景，剧情，使我的感情变得相当复杂，毕竟我还是个血肉之躯，还是会受情绪牵动，还是无法抛弃人性。
观看《小偷家族》有感10
01
电影《小偷家族》荣获金棕榈最佳影片奖，影片凭借导演是枝裕和独特的视角，将镜头对准底层人民的生活状况，以其细腻的笔触与镜头语言，为观众描绘出“小偷家族”的动人情愫。笔者认为，《小偷家族》的成功之处便在于其抓住了“人之常情”以及其背后的无声抚慰，从而与观众达到共情。“呈现艺术，隐退艺术家”其精妙之处在于导演以旁观者的角度去观察事物本身，不以个人感情色彩主导观众的情绪左右，只留下画面，交给观众感受。
除此之外，影片中是枝裕和导演的别样的色彩运用、渲染手法、以及动作符号对情感的外化都值得我们反复品味，感受包含在其中“无声胜有声”的独特日式美学。
02
色彩对性格的反映
色彩与服饰的辅助性在《小偷家族》中体现的淋漓尽致。影片中父亲的承担者柴田治总以暖橘色工装示人，时而与蓝色衬衣交替。暖橘色象征了温暖等，而深蓝色blue则代表了理性，压抑。
一方面，柴田治像是家中跳跃的烛火，其健谈幽默的性格总能给大家带来欢乐与温情；而他的冷静与理智也发挥作用，为生活掌舵。另一方面，阿治作为一个善良的“好人”，却是社会的底层分子，以偷窃为生。在社会层面，阿治无疑是“失败的”且“不耻的”。蓝色与橘色此时便不仅仅指向角色的性格特征，而是作为一组反差极大的对比色体现出单一个体在社会生活环境下的种种困境与矛盾：理想与生存之间的矛盾，道德准则与直接利益…
而母亲的承担者信代总是身着色泽明快，红色系的长裙，暗示其浓烈强势的风格，以及内心情感的敏感充沛。在她提议送回玲玲，埋葬奶奶的情节中则体现其果决，并且这种说一不二的性格为她顶罪入狱的结局做了铺垫。铁窗中信代的陈词在清冷的灯光下声声入心，所谓家庭最终因母亲的缺席而分崩离析。影片中，服饰色彩的变换以及场景光线、明暗的对比变化使人物形象的塑造与故事情节变得更为合理、深邃、以及立体。
同时，色彩的运用也间接体现导演摒弃了单一的“好坏”之分，而是以更温和、宽容的角度去看待他人的悲欢喜乐，缺点过失。
03
动作符号对情感的外化
影片中的人物都或多或少的通过肢体动作，语言，等一系列行为展示出爱的缺失与渴望。”女儿”沙香在面对男客人的眼泪时，不自觉地向其展开拥抱。此时沙香与男人不是站在“主”与“客”的结构之中，而是处在情感的双向地位—男人向陌生的'沙香寄与陌生人的信任与脆弱，此时的他不是花钱买服务的的视角，而是一位需要情感寄托的人。沙香也不仅仅是一位昔日带有裂缝的少女，而是一位有血有肉，有情感需求，同时也被他人所“需要着“的人。
高高在上的顾客此时摇身一变，变为被同情的对象，昔日索求温暖的少女则变为他人暂时的避风港。人在不同境况之中的角色转变不禁令人嘘唏与感慨。同时，这也展现了沙香对情感的迫切需要，对平等地位的确认。拥抱象征了她人格的不断独立与成熟的转变，并为后文她的离开埋下伏笔。
同为“女儿”的玲玲年龄更小，她对原生家庭中母亲的三缄其口；对信代伤口的不住抚摸；对翔太动作的盲目学习，都以动作而非语言的形式，暗示了她独特的融入家庭的方式，与态度情感的转变。在这个拼拼凑凑的家庭中，每个人都带着自己零零散散的温暖，却最终拼凑出一份完整的爱。
影片开头，当玲玲第一次尝试融入这个家庭时，奶奶亲手喂她吃肉。这一动作展现了奶奶的喜爱，体现她慈祥善良的一面，树立“敲诈奶奶”的人物反面，使人物立体，令人又爱又恨。
信代在被玲玲抚摸伤疤后，主动抱紧她并烧掉了玲玲以前的裙子，在盈盈的火光中仿佛也使笔者感受到了拥抱的温度。信代的举动体现了作为一个母亲对玲玲的身份认同，接纳与爱护在此刻的全盘爆发。“母女”间的惺惺相惜在火光中斩断了原生家庭的联系，将新的感情建立在感同身受之上。这不禁使人疑惑，到底是血缘重要，还是人与人之间的善和爱更重要？
同时，影片也促成笔者对于家庭概念与家庭结构的重新认知，反思。到底何为“家”？是依靠血缘的直接联系还是建立在共同情感之上？在原生家庭出现种种矛盾的情况下，我们的归属之地又在何方？
那场只有烟花声却没有烟花的场景，日用品店爷爷的字条，还有翔太那句没有叫出口的“爸爸”。这些温暖人心的情节就像一支支沾满酒精的棉条，为这个充满裂缝的家庭一点点缝补完全，抚慰着伤口，醉了这群苦中作乐的人，却刺痛了观众的心。是枝裕和就是这样克制冷静地，描绘一个没有血缘关系却比真正的家人还要温暖的小偷家族，感谢他在炎烈日中带来一丝凉意，将不一样的色彩留在那个夏天。
观看《小偷家族》有感11
《小偷家族》这部电影由是枝裕和执导，中川雅也、安藤樱、松冈茉优等主演，讲述了一家以偷东西来维持生活的家庭，迎来一个小女孩，生活发生了巨大的改变，不知道大家有没有看过这部电影？下面给大家带来的是小偷家族观后感1700字欣赏。
凯恩斯的雨季迟迟不肯走，都快3月底了倾盆大雨还是能一下就下一整天。无事可做的自己和文卿根据评分高低随便选了部电影来打发下午时光，没想到这部《小偷家族》能带给自己那么大的感触，在这里小记一下。
故事线其实挺简单，被前夫抛弃的奶奶初枝，正当防卫却也是杀害了前夫并埋尸的信代，除了偷窃什么也不会的志，与家庭关系决裂的亚纪，被信代捡回家的祥太和玲，完全陌生的六个人组成新的家庭，靠偷窃超市物品和奶奶的养老金为生。而在奶奶去世后，经济支撑断缺的家庭慢慢在现实中崩离的故事。
到底有没有烟花呢，有的吧，都听到了震耳欲聋的声响啦
如文卿所说，这部电影看完真的会让人有点压抑，因为直到影片结束一开始的问题也全都没有得到解决。被父母欺负的玲最终因为小偷家族的分离还是回到了生母身边而未来生活如何并不得知；入狱的信代在五年后要何去何从也不得知；坐上公交离开的裕太是决定回福利院还是根据信代的信息去寻找亲生父母也不得知；而志和亚纪未来的生活又如何也不得知。这大概就是是枝裕和的魅力吧，他只展示他看到的世界，而未来如何，我们都不知道。
但其实这又是一部温情的电影，在利益组合下的家庭，也会围在屋外一起看烟花，虽然其实在低矮破旧的屋檐下他们是看不到的，只有远处的声音，但他们也会兴高采烈的讨论个不停；裕太带上玲一起在街头晃悠，从小被欺负的玲却在看到蝉蜕壳的那瞬兴高采烈大声呼叫的那声“哥哥”；面临着生活窘迫的信代会在同事拿玲威胁她的时候自动放弃工作；亚纪和奶奶年龄差距甚大却也能像好姐妹一样低语说心事；因为玲喜欢吃面筋，裕太去偷东西的.时候会特意为她偷面筋……真正爱你的人，不会说着爱你而打你的
整部影片，第一次眼酸是因为信代和玲。刚开始志把玲带回家时信代是不愿意留下玲的，但后来发现玲的原生家庭一直欺负她就偷偷把玲藏起来养着了。信代带玲去买衣服（其实是偷），很好看的小黄花裙，玲却摇头，然后问：然后你会打我吗？可怜的玲，以往生母每次给她买新衣服其实意味着一顿欺负的打。商场回来后信代把玲的旧衣服烧掉，紧紧的抱着玲说：“那些说爱你还打你的人，都是骗人的，真正爱你的人，应该像我这样紧紧抱着你”，那一刻，很心酸。
玲在某种程度上还是幸运的吧，至少她遇到了信代，那个和她手上一样有烫伤被家庭欺负的女孩如今却给了她妈妈般的爱；而信代在抱着玲的那刻也是幸福的吧，她曾经残破的童年，如今她可以走出那段阴影把自己的爱给另一个小女孩。在被抓走后，警察问信代说希望玲叫她什么？信代很迷茫的一遍遍重复自问，该叫什么呢？我想信代是很想可以做玲的母亲的吧，如她所说，不是把孩子生出来就可以成为母亲的，而她对玲的所有呵护与温暖，是玲一直缺失的母爱吧。
公交车上那句无声的爸爸，是爱吧。
志一直以裕太的爸爸自称，也想要让裕太叫他爸爸，但裕太从来都叫不出口。在裕太在超市偷东西故意被抓后，警察审问志：你教这样一个孩子偷窃，你不会内疚吗？志用不确定的口气回答说：大概是我什么都不会，只会偷窃，所以只会教这个了。其实不是这样的，志会细腻的观察裕太的情绪，在发现裕太因为青春期变化而烦恼时在海边嬉笑开导；会在哪怕腿摔伤后也在下雪天后在街头陪裕太打闹奔跑；会在裕太闹情绪时去车上温声安慰开导，说车里太冷了快进屋吧。志可能不是道德意义上的好父亲，但他真的最大努力给了裕太父亲般的温暖。
分别的那天清晨，在公交站台时志开始改口自称叔叔，而且说了两次，在公交车开后志跟着车追的那刻我想他是真的不舍吧；而裕太回头对着窗口无声的那句“爸爸”，我想，这大概就是爱了吧。我们自此分别，但谢谢你曾带给过我的父爱温暖呀你去过海边吗？没有
这是我在全片最喜欢的片段。信代问裕太和玲去过海边吗，玲回答说没有，然后镜头一转六人就一起到海边避暑，是枝裕和导演的节奏真的很好。镜头里志为裕太开导青春期烦恼，亚纪带着玲在那里踏浪，信代与奶奶在沙滩上看书闲聊，稀松平常，看起来就像真的一家人，其实多不容易呀。这是靠偷窃物品而维系在一起的一群人，连爱和亲情都是偷窃而来的，所有的人都是冷静克制精密计算着的，可是呀可是呀，什么都没有而萍水相逢的他们其实真的是相爱与相互羁绊的呀。
后来奶奶一人在沙滩上看着五个人又蹦又跳，她一直都知道这五人是看中她的养老金赖在她的房子里混吃混喝，但她其实也是心怀感激的，因为也是因为有了这样一群人，她不用在被前夫抛弃后一个人度过老年生活，孤独的死去。这次出行她明白自己已经时日无多，所以她面对着他们的背影一遍遍的无声说着谢谢，自己在镜头外也是无限唏嘘，这些温情似乎有些朦胧，事实上却是真正存在的呀。
观看《小偷家族》有感12
《小偷家族》不是一部最终能以“温馨”来总结的电影，纵使它在前半段用尽全部的力气诠释人与人“关系”中的温暖，也敌不过后半段私欲显露、命运捉弄时赤裸裸的现实。
家庭，是是枝裕和电影永远的母题，从他过去的作品来看，这不单单是是枝裕和创作的素材，更是他身为一个人来记录自己记忆的方式。在母亲去世之后，他拍摄了《步履不停》，并说“如果不把和母亲最后这段共度的时间中回忆起的东西做个整理，我就无法继续前进”。
从是枝裕和的电影世界里，我们窥到了导演对于家庭关系的私密理解，也从电影中的各种细节看到了自己生活的影子。
而《小偷家族》则不太一样，有人说这部金棕榈过于“概念先行”。是，毕竟“没有血缘关系的六个人组建家庭”，这看起来不像是枝裕和从前电影中那种对于生活毫无匠气的重现，也稍微违背他从前的理念：“世界自有其意义，导演的任务是去发现。”
这次更像是他在做一个实验：假如这样的“关系”存在，那么它是如何存在的?能够存在下去吗?
而《小偷家族》的“假”，最终勾连出了无数的“真”。
影片中主要刻画了三对“假”的关系，第一是祥太与治的“父子”关系。
传统意义上的东方父子有一个重要的纽带那就是权利，在男孩还未长大成人时，父亲是极少与之对话的。西方电影会出现“窈窕奶爸”，但大家对东方父亲的印象依旧停留在《千里走单骑》中沉默寡言的`高仓健上。
而这在祥太与治中之间却没有看到，在最开始的超市行窃中，两人的合作像搭档，灯光下互相追逐，雪地滚雪球时更像是哥们，他们的关系仿佛不存在权利归属问题。
在玲玲介入到了父子关系当中时，祥太感觉到了不安，这时治非常想趁此机会让祥太喊他“爸爸”而获得一种掌控力，但祥太那时仍旧不愿意承认这段关系。
第二是玲玲与信代的“母女”关系。在最开始治将女孩捡回家的时候，信代并没有表现出很强的关注，反而催促治将她送走，而当她听到孩子的父母争吵甚至大打出手的时候，就决定将女孩收留。
玲玲与信代之间的纽带是共情，相同的伤疤，相同的不被父母关注是两个人共同的经历。当她给玲玲买了新衣服，将旧衣服烧掉，抱着她诉说爱一个人的正确表现时，其实也是在对自己的过去做补偿。
第三是柴田初枝和亚纪的“祖孙”关系，如果说前两对中因为孩子还小，没有赚钱能力，那这对关系中有着明显的物质交换。
影片中亚纪问治，与信代之间是靠什么连接?治回答说是靠心，但亚纪反驳说，不，是靠金钱。
所以电影花费了一些笔墨在亚纪的职业上，一个纯粹靠金钱来交换情感和肉体的女人，小编认为片中最为感人的一幕也出自这里：聋哑时间到了之后自觉起身，亚纪却因为读懂了他的感情而毫无目的性地抱住了他，这一刻他们短暂地忘记了金钱关系，达到了一种纯粹。
而同样的，亚纪认为与自己毫无血缘关系，同样被抛弃的奶奶，给予她的是一种纯粹的爱，但到最后事实揭露，奶奶是因为拿了钱才不要她的房租时，两人的关系也就产生嫌隙。
另外几个非典型性的关系在影片中也有展现。信代与柴田初枝之间类似“母女”，但当柴田初枝去世之后，信代的第一反应是将她埋掉。亚纪与信代游离在母女与姐妹之间，大谈“男友”问题的时候更像朋友。
而在影片前半段，所有人遇到的社会困难，是平衡，甚至催化了他们这种关系，偶尔的意外和不顺利，也让他们在这个家中更具有归属感，所以呈现出来的是非常温馨的一面。
但随着雪球越滚越大，信代失业，奶奶过世，祥太被抓，暴露出的问题也越来越多，情感已经无法解决最根本的生存问题时，一家人看似稳固实则摇摇欲坠的关系终于崩塌。
另外不难看出，《小偷家族》的结局，曾经试图效仿血缘关系的关系都失败了，最后只有信代和治的夫妻(情人)关系尚存。
是枝裕和的实验到此为止，结局看似在告诉观众，血缘关系才是人与人之间最牢固的，一切失去血亲的人想要复制，不过就是“水中月，镜中花”。
但仔细品味会发现，他利用这一实验，恰恰从“假”中探索出了人与人之间相处的真谛：当没有社会规则下的“关系”定义的束缚，人与人之间能够为彼此做到什么地步?
温饱?我能够为你挑出你最爱吃的面筋，为你缝制衣服，在你饿肚子的时候给你三个可乐饼。
快乐?我可以因为你想钓鱼而不卖掉偷来的万元鱼竿，也可以在全家并不富裕的时候到海边度假。
共度艰难?我愿意拥抱你的伤口，照顾你的伤痛，也可以在你不顺、失败的时候不离不弃。
他们都能够做到这一层面，但在警察质问关于“母亲”还是“妈妈”称呼的质问时，仍旧失语，是付出的不够真诚?陪伴的不够纯粹?还是仅仅是因为没有血缘，就不能拥有这个称呼，他们之间的关系无法定义。
不过是枝裕和是温柔的，在祥太选择了“道德”离治而去的时候，他依旧回过头加了一声爸爸，他没有否定这样的关系，也认同了此种关系的合理性。
仔细想来，《小偷家族》中的人们都已经非常善良，在逼仄的房间，生存的压力之下，他们能够努力维持着表面的和平，每个人都有着不为人知的悲惨过往，却依旧压抑到后半段才逐渐显露。
他们的原生家庭无法做到的温暖，他们拼尽全力做到了一刹那，即使充满了私欲，这美好也值得记录。
观看《小偷家族》有感13
最近看了一部很火的电影《小偷家族》，看完以后，写几点感受。
1.起初，奶奶、爸爸妈妈、姐姐弟弟和妹妹这一大家子，虽然住在十分简陋的屋子里，却生活得很融洽。奶奶细心地感受到被窝里孙女的脚比平时凉而问她有什么心事；妈妈从背后紧紧地搂着小女儿温柔告诉她这就是爱；父子俩分享男孩子的生理特征让他放心这不是病；一家人坐在狭窄的屋檐下抬头看天空，虽然看不见，仍努力想象着远处的烟花各种形态，每个人脸上都是向往和憧憬。
2.哥哥不愿妹妹和他一样偷窃，故意被抓，所有的秘密都被发现了，在旁人眼里的三代同堂其实是毫无血缘关系的一家人。奶奶是被亲人遗弃的，爸爸妈妈是惯偷，姐姐是亲生父母不爱的，哥哥是弃婴，妹妹是被亲生父母虐待而被最后收留的。在这个特殊的.家庭里，他们都感受到了被人关爱的幸福，弥补了他们心中的那份缺失。所以在全家人一起去海边游玩时，奶奶望着远处逐浪的家人们，意味深长地说出了“谢谢你们”。
3.印象最深刻的是妈妈被审问时，问起孩子们都怎么称呼她，她平静的表情慢慢掩饰不住的内心的颤动，眼睛泛红眼眶湿润，不停用手抹眼睛抹头发，嘴里重复着“是啊，怎么称呼啊”，最后一大滴眼泪还是流了下来。
4.是的，导演是枝裕和的这部影片带给人们太多冲击，或许迫于生计这些生活在底层的人选择了偷窃，但他们对爱的需求一点也不比任何人少，即使没有血缘关系，他们一样感到温暖和幸福。
观看《小偷家族》有感14
《小偷家族》这部影片的故事依旧着眼于是枝裕和一向关注的家庭，东京的一个平房里，住着年迈的老母亲、爸爸、妈妈、哥哥、姑姑还有个半路捡来的小女孩，六个人虽然没有血缘关系却组建了一个非常温馨的家庭……
好的艺术品犹如一副眼镜，戴过它之后看这个世界更加鲜明，像下过雨的白花与黑枝一样。是枝裕和一次次教我去理解“庶民”，这次是最深刻的一次，那些电影里的细节好比墨水渗进皮肤一样撩心撩肺。然后我看见庙街上的`人们，像小偷一家努力活着，努力偷生，悬浮在最饱满的一刻，不问过去未来。 《小偷家族》这部电影始终是冷静的，他传达了每一个人的善与恶，并且用残忍但却最符合这个社会安排的方式为每个人安排了各自的结局与归宿;同时这部电影也是严肃的，他在描绘一个家族的生存，也在描绘日本社会的生存。老龄化严重，贫富差距严重，阴影中滋生太多污秽，人与人之间的关系越来越麻木，在东京生活的越久越感受到了这座城市中还有一个和他格格不入的社会，而在这个社会中苟且的人们，并没有机会钻出阴影在阳光下呼吸几口不浑浊的空气。或许应了那句老话，错的不是我，是世界。
东京这座城市，是光鲜夺目的，也是麻木不仁的，麻木的让人喘不过气，所以我无时无刻不想逃离这里。但是其他地方又何尝不是一样呢?如果想要看见最好的烟花，也许只有在这座水泥森林爬到最高的楼顶吧。
“梦里不知身是客，一晌贪欢”，其实谁不是在偷生呢?所谓的“小偷家族”尽管表面上看似以“犯罪”相连，但真正让他们联结在一起的纽带，是伤疤。只有那些伤疤的烙印，才是相互认出彼此的暗号，现实的人们又何尝不是这样呢?
观看《小偷家族》有感15
小偷家族，是91届奥斯卡最佳外语片提名的一部日本影片。小偷，听着是个不怎么光彩的职业，但经是枝裕和导演之手以后，将其变得伟大，变得苦涩。变得美好，也变得沉重。
故事开头，是一对“父子”，凭借天衣无缝的配合，娴熟的技巧，父亲掩护，儿子冲锋，帅气的拉上了书包拉链，完成了超市行窃日用品这一危险动作。回去的'路上，出于同情心的男主柴田将这个女孩带回了家，看到了小女孩儿身上被虐待的伤之后，也将她也纳入了这个穷困潦倒的家庭。这个融洽的6个人的大家庭，实际上互相毫无关系，无夫妻之名的柴田夫妇收留了男孩祥太，被父母虐待的女孩由里和被儿子抛弃的初枝老奶奶，初枝老奶奶又收留了前夫的孙女亚纪。组成了这样一个特殊的家庭。 这部影片我看了好几遍，全影片都延续着是枝裕和一贯的风格，温情，细腻又不沉闷。在平淡中蕴含着无穷的哲理，他的作品，不单单含有苦情和感动。小偷家族这部电影，六个没有血缘关系的人，却像普通家庭一样过着平淡安稳的生活，在时间里，他们的情感慢慢发酵，在一家人探出头看烟花的时候和海边度假的时候，这应该是他们最伟大的幸福。平静的生活最终还是被打破，祥太在偷东西时被发现，摔倒之后被送进医院。一系列的情感与纠缠在这一刻全部爆发，妈妈曾有过过失杀人的罪名而被捕入狱，奶奶安详过世因无钱安葬只能挖坑埋在家里，由里被父母带走，祥太被安置在孤儿院，亚当也离开了。只剩下柴田一人来面对这个悲惨的世界......
对于他们来说，这些幸福都是水中月，镜中花。似乎是灿烂无比，让人陶醉其中，但失去时，痛苦远大于抽筋扒皮，让人唏嘘。来时似春风花开，去时如梦幻泡影。这部影片带给我们的有欢笑，有感动，有思量，建议与家人一起观看。
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