男声声乐的假声如何运用
所谓“假声”是指演唱时通过有意识的控制而只使部分声带发生振动所发出来的声音，这种声音比由整个声带都振动的“真声”要高要弱，而且音色有一种晶亮透明的感觉。下面是介绍如何运用假声的方法，欢迎阅读，仅供参考!
一、声区统一
根据人的生理结构，我们知道人声有低中高三个不同的声区。与此相适应，美声唱法也可以将声音分为三个声区。即：胸声区，混声区和头声区。要求声音位置一致，音色统一。
首先要做到声音统一，必须建立正确的声音概念，科学合理调节各共鸣器官，使之平衡协调地工作。声区不统一的现象在初学者中是一种很普遍的现象。初学者常常认为，中声区用的上口腔共鸣，低声区用的是胸腔共鸣，高声区用的是头腔共鸣。其实这样会造成声音概念上的混乱，音色上的缺点，以至于中声区苍白无力，不集中，低声区和高声区声音发虚等现象。我认为，在整个歌唱的过程中，不能单纯用某一共鸣腔体进行唱歌，而是共鸣腔体同时参与活动，形成一种混声。在这个时期特别要注意的就是中低声区的训练，良好的中低声区是通向高音的保证。
其次，美声唱法声区统一的原则的另一关键问题是要掌握正确的发声方法，唱好过度音。美声唱法把一个声区到另一个声区的衔接音称为过度音。男高音的过度音一般的都是在小字二组的f左右，男中音比他要低，唱好这几个音，首先要有良好的中低音基础，慢慢的加入一些元音O的成分，就会容易的多了，这几个音不解决就不能达到声区的统一。
在过度音上，女声和男声所出现的问题不完全一样。女声一般是从中声区向低声区过度时出现打架现象，而男声则是从中声区向高声区过度时出现高音困难的现象。造成这些问题的`原因是：女声天生比男声泛音多，因此女声的过度音在中声区向低声区进行时出现，而男声高音泛音少，低音泛音多，因此男声从中声区向低声区过度时没有较大的困难，而从中声区向高声区过度时就出现了困难。有此可见，要唱好过度音的关键是要打好中声区的演唱基础。
二、声音连贯
美声唱法要求演唱者应该用Legato(连贯)的方法进行歌唱，即音与音之间的连接要相当连贯，平稳，流畅，音色统一优美，圆润。这是美声唱法的精髓。因此，连贯的演唱方法是初学歌唱者不可忽略的一种重要技巧。要掌握好连贯的演唱方法，应注意解决好以下几个问题：第一，要有良好的呼吸基础。呼吸是歌唱的基础，没有良好的呼吸基础，就谈不上正确的歌唱。脱离了良好的呼吸，音乐中的音程变化，音与音之间的连接是很难连贯自如的，声音线条也不可能流畅。良好的声音就好象上一个风筝，那么良好的呼吸就风筝的线，如果没有良好的线，这个风筝是飞不远的，也飞不高的，假如线段了就更不可能了。第二，咬字发音部位要统一。人的歌唱离不开语言，声音的线条连贯也包括字与字之间的连贯。欧洲的语言由子音和母音组成，中国的语言由声母和韵母组成。子音和母音的发音部位往往在口腔的后半部。而无论什么语言，无论哪个母音，声音的共鸣位置是一致的。以前有一些人认为，意大利美声唱法是不讲究咬字的，其实这种观念是完全错误的，曾经有一位意大利的大师基诺贝基说过，我们的唱法是最讲究咬字的，因为没有良好的咬字就不可能出现良好的声音。
三、母音统一
美声唱法的形成和发展与它的母语意大利语是紧密相关的。意大利语曾被誉为最适合歌唱的语言。这是意大利语音词开音节较多，元音位置突出且音律平正，音调和谐。在声乐技巧方面追求声音的柔美吐字的清楚，母音的连贯和统一。母音的统一，是美声唱法的一条重要的原则。要掌握这条原则，具体要做到以下两点：(1)母音形成部位的统一。无论唱哪个母音，都要放在一个位置上唱。(2)母音音色的统一。每个母音在语言中的自然发音，都在起音色上有着各自的特性。如 i a e等母音发音比较明亮，而o母音比较暗些，u母音更暗。美声唱法要求每个母音音色明暗度要统一，提倡窄母音要宽唱，宽母音窄唱。母音音色的统一与母音形成部位的统一是一致的，没有良好的母音形成部位就谈不上母音音色的统一。
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