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什么是弗拉门戈？
音乐，是人类独有的声响运动的艺术，是只能由人类独享的艺术。为说明这个道理，我们的聪慧的老祖宗在千百年前就创建出“对牛弹琴”一词，原本是欲告诫后人，不可能让人类以外的动物去享受音乐，只因动物们没有享受音乐的天份。下面是介绍，欢迎阅读，仅供参考!
【浅释器乐演奏的速度】
音乐，是人类独有的声响运动的艺术，是只能由人类独享的艺术。为说明这个道理，我们的聪慧的老祖宗在千百年前就创建出“对牛弹琴”一词，原本是欲告诫后人，不可能让人类以外的动物去享受音乐，只因动物们没有享受音乐的天份。
音乐有两大类，一是声乐，一是器乐。但人类的音乐究竟是先有声乐，还是先有器乐呢?
一千五百年前，南朝人刘勰写出了名垂青史的巨著《文心雕龙》，其著作第三十三篇“声律”说道：“夫音律所始，本于人声者也。”其意是说，音律(也可解读成音乐)起始于人声(可解读为声乐)。人体的生理机构原本天生有副好肉嗓，无须劳神耗力去制造能奏音乐的器具，张开嘴放喉唱便能响出音乐来。刘勰此论大有道理。我猜，大家不会对此论生出异议的。刘勰紧又书道：“故知器写人声，声非学器者也。”其意是说，器乐是模仿声乐的，声乐却不能模仿器乐。且不说别人对此论是否有异议，我就不贊同，因为在刘勰辞世的一千二百年后，欧洲兴起了声乐的一个叫“花腔女高音”的新类别，正是以声乐模仿器乐为显著优长。但，刘勰的“器写人声”之高论，恰又是迟于一千多年以后欧洲人才认识到的。欧洲许多的音乐理论家在他们的著作里明确地指出：器乐的“歌唱化”是器乐演奏艺术的最高表现形式。要说清这个问题，须从音乐的定义讲起，这是一个大题目，与我今天要说的内容离题太远，暂且搁置一旁不说了。五十年前北京刘森的笛子和南京张锐的二胡，以“如歌”乐风响彻了中国。五十年已弹指间过去，国乐界始终如初的冷漠“如歌”。很遗憾，我们今天从事国乐工作的人们(甚至于音乐学院里的民乐教授们)既要发扬国粹，还要抵制正道的洋货，又不屑于劳力耗神去图书馆里的浩瀚文库里查阅资料。鉴于此况，我又何必要多言这器乐的“如歌”?
器乐，是人类的文化和科技、生产诸多项类的兴旺发达的产物，是社会文明的晴雨表。器乐，是声乐的延伸，是声乐须臾不可离的好伙伴。器乐的音域宽广，音色五彩斑斓，表现力可摧撼人心，是声乐的力量不可与之匹敌的。声乐与人最为亲近，是音乐的源头又是音乐之本，如把声乐比作大鹰，器乐就正是大鹰身上的双翅，没有器乐，声乐就休想翱翔蓝天。
无论是声乐还是器乐，都是要运用自己的身体、使用自己的生理肌体经过劳动来制造音乐。
音乐，是流动的声音艺术，是依赖人的听觉去欣赏的艺术。出席音乐会的观众，要潜心聚神去聆听，音乐不是要人去全神聚目看的。美术，是色彩的艺术，是凝固的静态艺术，是必须依托视觉去观赏的艺术，需要人们举眊凝神去看的。话剧、歌剧、舞蹈，是把声音艺术和身形表演艺术有机结合的综合艺术，是要让观众既要看又要听的耳目并用地去观赏的。如今新兴起来的流行音乐的“歌星”和“新民乐”，都是要耗大力去载歌载舞，不过，音乐在此期间只不过是变成了小陪衬而已，身形表演才是主要手段。“新民乐”们手中的乐器，其实只不过是一个小摆设或者说只是小道具而已，展示着女性的艳丽、男人的疯狂。正道的演奏家在舞台上从事演奏，都是能正襟危坐，潜心尽力于演奏，他(她)们从来都不在乎自己的身貌表演的如何好还是怎么样坏。世界级的钢琴家、提琴家，他们上得台上去，进入并沉浸在音乐角色里去呲牙裂嘴地演奏，身形表演出的虽说是丑陋，但他们手中的琴奏出的音乐却是最美妙绝伦的。这是因为他们能主次分明。可悲的是，有许许多多的人偏要主次颠倒、本末倒置。
【什么是弗拉门戈?】
弗拉门戈是西班牙的一种综合性艺术，它融舞蹈、歌唱、器乐于一体，过去流行在西班牙南部，现在已扩展到西班牙的广大地区，并正在成为整个西班牙的代表性艺术之一。
西班牙南部的安达卢西亚长期以来是各种音乐文化的大溶炉，早年希腊、迦太基、罗马、拜占廷的居民带来了地中海边远地区的音乐，后来西哥特人，又带来了他们的文化。从公元八世纪起，阿拉伯人在此建立了西哈里发帝国，统治延续了700多年。从15世纪中起，吉卜赛人又大量移居此地。因此，在安达卢西亚既有阿拉伯文化的巨大影响，又有吉卜赛歌舞艺术的强大魅力，使这个地区变成了欧洲最具有异国风味，东方色彩的地方。正是在这样的背景下产生了弗拉门戈艺术。
关于弗拉门戈的来源说法很多，有人认为它是吉卜赛人从北印度带来的，有人则认为它来自阿拉伯，但它与吉卜赛人有密切关系则是可以肯定的。
舞蹈特点
弗拉门戈舞不仅可以展现出热情、奔放、优美、刚健，同时也可以展现出愤怒，哀伤，隐忍和爆发。形象地体现了西班牙人民的民族气质。它也是萨尔苏埃拉的重要艺术源泉。这种舞蹈正是表达吉普赛姑娘爱恨情愁的最佳载体。此舞具有三大要素：伴奏、伴唱和舞蹈，表现主题多为上帝、女人、爱情等内容，跳弗拉门戈舞时的动作要领在于注重全身各部位动作间的充分协调，或用脚踏击，或捻动手指发出响声，或手持响板敲击而舞；充分的表现出每个舞句中起止与终结动作所要求的感觉和神态。同时在舞蹈过程中要始终保持膝盖微屈的姿势，这样才能最大限度的活动肢体，而又不至于过分夸张。腹部需要收紧，使顺畅的呼吸贯穿始终，肩膀要下沉，头颈要高昂。只有这样，演员的手与臂才能看上去松弛而有弹性、柔软而有韧劲。头、肩、腰、臀和双臂的动作才会充满力量，舞出的动作才会协调。手臂的正确使用是弗拉门戈舞中难度较大的部分，需要多年的训练才能真正在脚跟雨点般迅速击地的同时保持手臂以及上身的松弛，它是技术与艺术的统一。
弗拉门戈舞的精髓和精神内涵，这一点在西班牙弗拉门戈舞蹈团的演出中鲜明的体现出来。因为弗拉门戈舞要求演员不仅要有深厚的舞蹈功底，而且要有丰富的舞台表演经验和人生的洗练，才能将舞蹈之外那一份音乐和戏剧的内涵表现出来。因此，这是一种越年长越能跳出味道的舞蹈。
表演特色
弗拉门戈舞源自平民阶级，在舞者的举手投足中表达出人性最无保留的情绪。表演时，必须有吉它伴奏，并有专人在一旁伴唱。同时表演即兴舞蹈。上场的男舞伴穿紧身黑裤子，长袖衬衫，有时还加一件饰花的马甲；女舞伴则把头发向后梳成光滑的发髻，穿艳丽的服装、紧身胸衣和多层饰边的裙子。袒露颈项和双臂，舞姿奔放、热情、舒展而优美，踏着响板的节奏，和着吉他的旋律，踏着拍掌歌手的乐点，扬起挣扎呐喊的手臂，扭动激情倾诉的腰肢，从欣喜若狂到万念俱灰，从痛恨到嘲讽，从拥有到失去。那微侧身体昂首挺胸的体态和稍稍低视的眼神，表现出一种冷漠的高傲；而手握响板，脚步踢踏打点，挥舞微微架起的手臂以及击掌等动作又散发出一种令人激动的活力，冷静与激情的并存，讲究即兴发挥和丰富的表现力。开始时舞步缓慢，男女舞伴用头和手臂舞出各种优美而傲慢的姿势。渐渐地舞步加快，乐师以娴熟的指法弹拨出急促多变的节奏，气势如狂风骤雨，紧紧追踪着加速的舞步，突然，吉他手在吉他上弹下最后一响，舞蹈者亮出优美的造型，一切都嘎然而止，观众常常为这突如其来的结局惊住，接着便情不自禁地欢呼喝彩。
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