乐理教程移调的方法
大家知道音乐中移调的方法有哪些嘛?移调的方法有三种，这就是按照音程的移调、更改调号的移调和更改谱号的移调。下面是介绍乐理教程移调的方法，欢迎阅读，仅供参考!
移调的方法有三种，这就是按照音程的移调、更改调号的移调和更改谱号的移调。
由于更改谱号的移调比较复杂，也不易掌握，故此略去，只讲前两种。
1、按照音程的移调。
这是一种基本的重要的移调方法，它可以移高或移低到任一调。具体做法是：首先明确作品的原调，再根据移高或移低的音程度数，确定要移到何调;然后在谱号的后面写上新调的调号，再把作品中的每个音，按照已确定的音程度数，移高或移低。移动音符时，要确保音数的绝对准确。假如旋律中记有临时变音记号，在新调中则要记上相应的变音记号，以保持原变音记号的实际作用。
按照音程进行移调时，不要仅限于机械的、纯粹的音程移动，而应在理论上掌握音与音之间的调式意义和相互关系，边唱边移。
旋律中有许多个调式变音，假如我们要将此旋律移高大三度，它的新调应是A调。A调的调号是三个升号，写在谱号的后面，调号的后面再写上拍号。第一个音是A移高大三度，应是#C。第二个音是F，移高大三度应是A。余类推。第四个音是调式变音#C，移高大三度应是#E。第5小节、第二个音是还原B，在这里还原号起 着升高半音的作用，移高大三度在新调应是#D。这里不能写bD。后面的bB，实际上是还原的意思。因为在F调bB是调式的自然音，还原B是升高第Ⅳ级音， 在新调应是#D。因为只有从bB—D才是大三度。第6小节的#F，在新调应是#A。因为#F一#A才是大三度。
2、更改调号的移调。
顾名思义，这种移调的方法，就是更改调号。如将C调移高半音，只要在新调写出七个升号，假如没有临时变音记号，这个移调就算完成了。假如有临时变音记号，那就要选用适当的变音记号，以保持原调变音记号的实际效果。同理，若要将C调的乐曲降低半音，那就改为七个降号。
从以上三例可以清楚地看出：三支民歌音 符的位置丝毫没动，只是改了一下调号，非常简便。但这种移调的方法，只能把某些调移低半音。如C调、D调、E调、A调、B调、G调、#F调、#C调。或者 把某些调移高半音。如F调、bB调、bE调、bA调、bD调、bG调、bC调。只有C调，既可以升高半音，又可以降低半音。这种移调方法，不可能移到其他 调。当然这是说在七个升降号以内的调。
关于移调乐器的.记谱问题，其实也很容易。
什么是移调乐器?用一句简单的话讲，就是非C调乐器。如咆调小号、F调圆号、A调单簧管等。以bB调小号为例，C调的乐曲用bB调小号来吹，所发出的实际音高，比乐谱所记写的音整个都低一个大二度，也就是降B调。因此，要想使bB小号吹出C调的实际效果，就要把乐谱记高一个大二度，也就是记成D调，这样用bB调的小号来吹，就变成了C调。
同理，要为A调的单簧管记谱，就要记高小三度。C调的乐曲就要记成bE调。
为什么要移调？
将音乐作品的全部或部分，从一个调移至另一个调，叫做“移调”。
音乐作品的内容、形象，与调有着密切的关系。作曲家在创作自己的作品时，采用何调都是经过认真和慎重的考虑的。但有时根据创作或表演的需要，将一首乐曲改用其他调，以适应不同乐器、不同人声、不同声部，也是必不可少的。
在音乐创作中，为了使乐曲的主题思想得到进一步的发展和巩固，往往在不同的调中反复出现同一旋律，这时便要进行移调。
把专为某一乐器而写的乐曲，改编为其他乐器使用的乐曲，为了适应新乐器的性能、特点，也要进行移调。
在声乐曲中，由于男声、女声、中音、高音、低音以及每个人的不同音域，演唱时也往往需要移调。
另外，在为某些移调乐器，如圆号、单簧管、小号等记谱时，也需要移调。
总之，无论是创作、表演，移调都是必不可少的，一定要掌握好。
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