合唱中的几种技巧
合唱作为音乐艺术中的一种，听、看、唱三个方面不可分割，不可偏颇。下面，让我们了解一下这些技巧吧！下面是小编整理的合唱中的几种技巧，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
合唱中的几种技巧
首先说“听”。合唱者应培养良好的合唱听觉，“统一、和谐、均衡”这些艺术标准，缺了听，哪点都不可能做到。
我国的传统声乐教育是以独唱为主的，所以我们的歌唱听觉也常是独唱式的听觉，内耳听觉多于外耳听觉，缺少对声音客观的判断。这样的听觉对个体声音有凸显性，对外部声音有排它性，这种习惯不符合合唱的需要。一个不错的独唱者并不一定是合格的合唱者。
合唱听觉要听到整体的音响。整体的音响是连同伴奏在内的各声部声音的组合。合唱者通过“听”，不断调整“唱”，使个体声音符合于合唱的需要。如果在合唱时能够清晰地听到自己的声音，那么，自己所发出的声音已不是合唱所要求的声音了，这种声音在整个声部中显得突出，影响了声部的和谐和统一。要想听清自己的声音，可用手挡住嘴前作反射来监听。
听整体必须听其他声部，女高音声部特别注意去倾听男低声部，以避免旋律与和声低音脱节;男高声部特别注意去倾听女中声部，以保持和声中声部与次中声部的平衡。听整体还必须听伴奏(无伴奏和唱除外)。如《乘着歌声的翅膀》《希伯莱奴隶合唱》等曲目，合唱一直是“坐”在伴奏音型上前进的，往往容易忽视听伴奏，这样就不会有好的整体效果。
第二说“看”，看指挥和看谱。合唱者要用眼睛接收谱上和指挥动作、表情所传达的`每个信息。再通过演唱把这些信息传达给听者。看指挥是为了演唱的统一，统一节奏、统一表现目的。声音靠听，节奏靠看。
横向看谱要有提前量，不能唱到哪才看到哪。什么地方必需看指挥，要在谱上做出标记，不能一头埋在谱中。看谱还要纵向兼顾，不光只看自己声部的谱，还要看其他声部的谱，甚至伴奏谱。明白自己声部所处位置和地位。“眼观六路，耳听八方”是合唱者应具备的能力。
第三是“唱”，包括气息、共鸣、咬字吐字等。这里主要提出气息问题。气息是歌唱的基础和动力，古有“善歌者必先调其气”，现有“歌唱的技巧就是呼吸的技巧”的说法。气息包含吸气和运气两方面。吸气是指吸气的速度、吸气的数量、吸气的深度，这三方面必须统一。运气是指气息的运动，包括何时用力、何时放松、何时加力、何时减力、气量流速等因素。运气如同弦乐的弓法，有上弓、下弓、弓根、弓尖等等。也如同钢琴的奏法，如弹一个音利用重量落下，后面的音把力量流动滚过去叫落滚等等。同样的音调用不同的方法演奏，效果是不同的，歌唱中不同的用气方法，也会造成不同的声音效果。以往对歌唱声音的研究较多集中在歌唱器官的结构上，如何运气研究较少，缺乏合唱所需要气息的运用标准。
合唱与独唱在气息运用上都是流动的，不能把“气息放下来”“气息沉下来”“气息稳住”理解成静态的。流动是气息的根本，否则声音就会僵。有了统一运动的气息，才可能唱出统一的声音。
拓展
合唱的几点基本要求和技巧：
1.正确良好的起声（即气与声带撞击的瞬间），起声有硬（急）起声（attack）、软起声（soft）。硬起声（吸气后稍加停顿再发音）开始练习不要带音乐，不要用乐音，合唱队员以最低、短、轻的音发声，即基音，牙齿不要咬住，要求声音有颗粒状，有弹性，要能听到气与声带的撞击声。软起声比硬气声较深的吸气量，发音时要保持一种吸气状态，不是松驰而是控制，发音前有气保持，吸气要足，无重音。
2.呼吸的重要性：“善歌者必先调其气也”，国外有歌唱家夸张为“歌唱的技巧就是呼吸的技巧”。不能指望声乐指导提高合唱队水平，因为合唱强调共性，作为合唱指挥要有选择地吸收适用于合唱的声乐技术。首先要打破气吸得越多越好，越深越好的观念，应在自然呼吸基础上适当加深，适当加大，以需要为准。控制机能：主要指吸气后的保持和控制。不应对立生活与歌唱中的呼吸，歌唱时的呼吸与平时生活的呼吸差别在于生活中的呼吸是下意识的，而歌唱中是有意识的，并且主要不同点在吐气，歌唱时的吐气是有控制的。
3.对咬字和吐字的要求，无论如何不能放松。并且要结合声乐发声的要求。唱歌不等于说话，首先每个字必须在好的气息的支持和共鸣位置的状态中进行。必须细致处理，不然会唱得“含混不清”。合唱训练中有关咬字吐字的规律，必须贯彻到排练中。使每个队员成为一种习惯，特别关于“归韵”和“收声”的问题，必须服从声乐的发声要求。这样才能达到“字正腔圆”的境地。
4.视唱练耳是解决识谱、音准、节拍、节拍感的一种练习。它要求由易到难，循序渐进。先从简单的音阶练习到各种节拍的练习曲，包括音程和声的练习，还可选择一些声部合唱练习，根据合唱队的水平自选自编，长期系统地练习。在合唱训练中，练习曲的难易程度在很大程度上决定了学生练习时的情绪，在经过学生练习二到三遍能基本掌握时，学生学得比较开心，兴趣地高了，因为他们体会到了收获的喜悦。因此，在视唱训练中，练习曲的难易程度一定要适当。
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