曲式基础知识之单三部曲式
单三部曲式也叫三段式，它由三个规模相近、相对独立的乐段组成。单三部曲式有两种结构类型：有再现的单三部曲式(标记为“ABA”)和没有再现的单三部曲式(标记为“ABC”)。以下是小编收集整理了曲式基础知识之单三部曲式，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
曲式基础知识之单三部曲式 篇1
各部分的功能
| / | 功能 | 和声调性 | 结构 |
| 呈示段 | 呈示性功能，较稳定 | 较简单，常在主调上完全终止，有时也在属调上完全终止。 | 并行的二段式 |
| 中段 | 不稳定功能 | 多出现离调、转调、模进等，不要求用完全终止，有时停留在主调属和声上。 | 很少是稳定性乐段，常是几个乐句构成的不稳定乐段。 |
| 再现段 | 再现功能 | 同呈示段。若呈示段没有结束在主调上，再现段回主调再现。 | / |
单三部曲式分类：
1、根据中段不同可分为：
(1)展开性的三段式(单主题三段式)：A + A1 +A
(2)对比性的三段式(双主题/多主题三段式)：A + B + A或A +(BC)+ A
(3)综合性的三段式A + BA1 + A 或 A + A1 + B
2、与再现二段式的“半再现”相比，三段式再现段的“全再现”的突出特点：
(1)它在曲式结构地位上更加明确、全面地突出了呈示段的音乐形象和再现时的主导作用
(2)在曲式结构地位上、比例上更完整。明确地体现了该曲式“起、开、合”的结构原则。
(3)有了平衡对称、总结概括作用的“合”部分就可以使中间与两端的对比幅度加大甚至可以只有对比而不要求统一。
(4)使用多种不同的再现，可以进一步表达基本形象内容各种完整有机的发展过程。
展开型三段式：
1、特点：中段不使用新材料而是对已有材料作展开性处理。
(1)它所使用的材料，必须是前面已经陈述过的;
(2)它不受原形的限制，作可识别的变形发展。
2、展开性中段分析的要点：
(1)找出展开材料的“来源”——越具体越好：(可能在内声部或不重要的'声部)(2)说明展开的方法：
声部换位
改变厚薄
调式变体(主要指同主音大小调)
转调模进
截段发展
和声变奏
对比性三段式：
1、特点：中段使用新的材料进行对比即双主题三段式。
2、两种对比形式：
派生性对比：
(1)中段主题与呈示段主题形成对比的同时，在“主题材料”、“音乐形象”或上述两者和呈示段保持着“潜在联系”。
(2)形成方法：
在所用材料基础上作速度或体裁性变化;
在原有材料的基础上作“截段”或“遴选”后的处理;
在所用材料基础上作倒影处理。
并置性对比：
纯粹的对比
3、对比性中段分析的要点：
(1)比较对比的因素：速度、音区、力度、体裁、音色、主题、调式调性等。
(2)中段的结构和调性布局
(3)再现前的连接
综合性三段式
1、特点：中段既有展开又有对比，规模常常超过乐段。
2、类型：展开 + 对比，或者对比 + 展开
3、内部可能用连接。
三段式的复杂化与多段曲式
1、三段曲式与再现二段曲式的辨析
(1)再现的完整性：(全再现与半再现)
(2)对比的充分性
2、三段式的复杂化——三段五段曲式、双三段曲式
(1)三段五段曲式：三段曲式中段和再现段的一起反复形成了一种新的“循环组合”，被称为“三段五段曲式”。
a、反复可以是严格的反复也可以是自由的反复;
b、反复时的变化可以包括织体的改变更换、局部结构的扩大或缩小、句式的变化。
c、反复时中段的调性布局一定不能发生变化。
(2)双三段曲式与三段五段曲式不同的是中段再现时调性一定要改变。
曲式基础知识之单三部曲式 篇2
单三部曲式是音乐作品中最常见的结构之一，由三个相对独立且同等重要的部分组成。
单三部曲式音乐分三个阶段陈述，每一个阶段的规模相当于乐段(或段落)，结构相对自由，每个部分可大可小。
单三部曲式是一种表现范围较广，结构弹性较大的曲式。
单三部曲式适用于歌曲、浪漫曲、咏叹调、舞曲、进行曲、夜曲、前奏曲、音乐小品等音乐体裁。
单三部曲式可以作为独立曲式使用，也可以是一些大型曲式中的组成部分。如：复三部曲式、变奏曲式、回旋曲式、奏鸣曲式等。
单三部曲式根据第三部分的形态，可分为并列单三部曲式（即不带再现的） 和再现单三部曲式（即带再现的）两种。
一、并列单三部曲式
并列单三部曲式由三个同等重要、各不相同、相对完整、比较独立、相互对比的部分组成。
并列单三部曲式结构形式比较自由，表现力比较丰富，且形态多样化。
并列单三部曲式的三个部分可以彼此衔接，也可以用连接、过渡、间奏、补充等间隔开。
并列单三部曲式的主题材料非常丰富多样，可采用不同主题，也可以引申同一主题，还可以综合主题。
并列单三部曲式中，音乐的高潮部分往往集中在第三部分。
并列单三部曲式的典型结构图式为：A + B + C
例如：舒伯特的艺术歌曲《春梦》即为典型的并列单三部曲式作品。
二、再现单三部曲式
再现单三部曲式是最常见的单三部曲式结构类型。西方大量作品均采用再现单三部曲式，因为其符合曲式中的“三部性（呈示-展开-再现）原则”（曲式中的六大原则详见高为杰著《曲式分析基础教程》）。
再现单三部曲式是再现单二部曲式的扩展和放大。那么，如何区分两种再现曲式呢？其实很简单：再现单二部曲式只是局部再现呈示段，其再现往往在音乐快结束时，即不在作品第二部分一开始就再现。而再现单三部曲式是整体再现呈示段，即第三部分一开始，就整体再现（也可以叫从头开始或返始），其做法就是把第一段整体拷贝过来，从而形成“天平”式的结构。
再现单三部曲式分三个阶段陈述，第一部分呈示，第二部分展开，第三部分再现，其整体结构即为再现单三部曲式。
再现单三部曲式的三个部分规模大致相当，结构相对比较自由，表现力丰富，动力性强。
再现单三部曲式为中小型曲式，应用范围广，具有典型性。
再现单三部曲式多用于独立作品，也可以是大型曲式的一部分。
再现单三部曲式的典型结构图式为：A + B + A
例如：比才《卡门》序曲中的第一部分，舒曼的《梦幻曲》，贺绿汀的《牧童短笛》等乐曲都属于再现单三部曲式结构。
再现单三部曲式作品不胜枚举，大家从现在开始可以有意识的注意你所接触的音乐作品，就会发现大量的再现单三部曲式。
三部性再现原则是西方音乐最重要的曲式原则，它成就了单一部曲式（aba三乐句型）、再现单二部曲式、再现单三部曲式、再现单四部曲式、再现单五部曲式、复三部曲式、回旋曲式、奏鸣曲式等。为追求乐曲的结构平衡，西方作曲家们都想到了采用前后呼应来建构音乐，“万变不离其宗”，西方音乐表面看似繁杂庞大，其实结构相对简单。学好再现单三部曲式，很多大型作品的曲式分析都能轻车熟路，好多曲式难题都能迎刃而解！
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