通俗歌曲演唱中叹音的运用
通俗歌曲演唱有各种的风格，以下就由小编为大家分享通俗歌曲演唱中叹音的运用，欢迎大家学习!
通俗歌曲在演唱中风格各异、个性纷呈，应该根据不同的歌曲的艺术风格、情感要求，灵活调整歌唱关系，形成一定的声音造型。
常用的声音技巧有叹音的运用、装饰音的运用、颤音的运用、声伴气技巧、假声运用、哭腔运用等。
歌唱中需在正常歌唱状态的基础上，以声带边缘振动为主体，根据歌曲音区的不同、风格的各异、情感的波动线条，以麦克为传播媒介，恰当地运用以上声音技巧， 才能更出色地显示出通俗歌曲演唱的个性特点和独特韵味。学习这些特殊的润腔方法，是歌手的演唱走向音乐语言丰富、情感基调准确、歌曲表现完整的根本途径。
通俗歌曲中的叹音运用：
叹音，顾名思义是指做叹气状发出的音。叹音在通俗唱法中运用广泛。归纳起来，它有两点意义。(↓表示叹音)
首先，在作品处理中强调歌唱力度作用的长音或长腔处，易做叹音处理。如《嫂子颂》。
这里两处“嫂子”的“子”字演唱中就是运用叹音技巧，情感力度迅速加强，更有利于衬托一种对嫂子亲切的敬叹、赞叹、感叹、慨叹之情。
在一些歌曲的高腔中也易做叹音处理。如《青藏高原》。
这里也是开头的高腔整个运用叹音技巧，来完成这句高难度的演唱。
这种长音、长腔中强调力度的叹音运用，需注意气息的力度体现，叹音发声中，应辅以快吸慢呼的呼吸方法，并且在歌唱中尽量保持住吸气时的状态，喉咙打开很自然、舒展，能很有控制地形成声、气的弹性结合。一般来说，这类的叹音在歌唱中最易显露出歌手的演唱实力和条件。
另一种叹音，是在歌曲中的衬字处运用。如《祖国赞美诗》中的一段衬字旋律。
这段衬字旋律很显然运用的是叹音技巧演唱，这类叹音在发声中应注意结合气息的快吸快呼、快吸慢呼训练，并在具体发声中很主动地用声带去挡气闭合发音，如果 这里只强调气息状态忽视了歌唱发声的主动性，就会使歌唱整体因缺少“蕊儿”的感觉而显得声音发散、无力度，缺乏色彩。
叹音在具体运用中，应考虑作品的需要做适当的调整。如有时就有一个“轻叹”和“重叹”的区别，“长叹”和“短叹”的差异，如在歌曲《唐宋恋曲》中呈示部分：
在歌曲这一部分，追求声音的连贯、圆滑来体现轻歌曼舞的悠闲气氛，速度平缓在演唱中只·能用“轻叹”来点缀。而同一首歌高潮段要渲染的是现代人以现代 的立场追溯历史，对唐宋时期文化的呼唤，这样在歌唱中一定要用“重叹”技巧才能解渴，才能产生大气磅礴的气势。如《唐宋恋曲》。
“轻叹”和“重叹”在歌唱中的正确选择，对作品的处理能起到直接的影响，这一点不可忽视。初学者在学到一定程度的基础上一定要注意这样的问题，否则演唱起 来会使歌曲缺乏层次感、段落感，不能准确表达歌曲意境。因而，在具体歌唱中应加强这方面的训练。“长叹”、“短叹”的运用主要依据作品本身的旋律而定。如 《爱的奉献》：
这里“啊”是“长叹”，在歌唱中应在唱满拍的基础上，充分把满腔的对爱的渴望，对生活的美好向往都通过“啊”叹出来，而“人人”后的“人”字只用“短叹”宋体会这种真情的诉说。
有时，叹音也和颤音结合使用，出现一种难度较大的、较意外的效果，如《一个真实的故事》。
叹音和颤音的艺术结合，能使作品情绪色彩异常热烈。但如果没有良好的歌唱基础，对这一类演唱技巧是很难完成的。
叹音练习一：
在歌唱中，强调演唱力度的叹音运用，能使歌唱语气、语势更富有棱角和个性。因此，在训练中，应抓住歌曲的情绪，充分调动气息与声音的力度结合，用感叹性的 音乐语言去表现复杂的心理情境。如《玫瑰泪》这首歌，全曲前后音域跨度很大，情感波动明显，都说人的一生中得一知己
足矣，而那个人是你寻遍天涯海角才找到的，却“明月隔山岳，世事两茫茫”，这种盼望与恋人重‘ 逢的渴求是用轻叹语气无法表白的。因而，在演唱中前部分在力度上应是带着感伤的轻叹，而高
潮段的音域出现了十度的跳跃，却又不能变成歇斯底里的呐喊，那样不仅使唱失去了艺术性，对 于那种蕴藏在心底的`爱恋的倾诉又缺少了含蓄、深沉的感觉。因而，这种感叹是发自心底的，是 强而不躁的，在演唱中要因情而生，随情而动，以情带声，声情并茂。
叹音练习二：
一般情况下，歌曲中发开口音的衬字的演唱都用叹音技巧。
这种叹音在发音时，气息灵活配合，才能产生个性的声音。如《对面的女孩看过来》，这首歌大家都很熟悉，这里分别有“噢”和“睐睐”乐句为衬字句，歌唱时力 求表现出真挚的热情和欢情的赞美。横膈膜要弹性而灵活地控制气息，这样一种属于青春朝气的、欢腾热烈的情绪就出来了。任何时候都应该记住一点，不同的运用 气息的方法会产生不同的声音效果，在具体的练习中，我们可以充分体会这一点。
叹音练习三：
叹音的重叹、轻叹、长叹、短叹形式，要根据具体歌曲的语气、语势、旋律的长与短、节奏的疏与密、速度的快与慢来判断、运用。颤音与叹音的结合运用，要 求气息要深而不惰、稳而不僵、活而不浮，声带要主动闭合，与气息有机地结合。颤音与叹音的联合运用产生的效果像放飞的风筝，风筝无论飞多高，而拉住风筝的 线永远在你手中牢握，这就是颤音和叹音优美地结合。无论多高难度，而气息支点却不变化。只有这样，声音才有“根儿”，才有实而不直的感觉，如《自古功罪难 评定》：
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