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小城雨巷的阅读答案

时间：2021-01-11 16:13:47 阅读答案我要投稿

小城雨巷的阅读答案

　　篇一：小城雨巷阅读答案

小城雨巷的阅读答案

　　阅读下面的文字，完成16一19题。

　　杏花春雨江南

　　王清铭

　　看过徐悲鸿先生的自题联“白马秋风塞上，杏花春雨江南”，印象特别深刻，每个人都有侠骨柔情的一面，骑白马驰骋在秋风萧瑟的辽阔塞上，马蹄得得，强劲的风刮动鬣鬃一般的头发，心头的豪情也随之猎猎作响。突然马一声长嘶，一个阳刚的形象镌刻在后人瞩望的视野。

　　画家吴冠中先生把这一句改为“骏马秋风冀北”，意境相似，后一句则完整保留。画家李可染更是以“杏花春雨江南”为题，画了一幅水墨画。在很多人的心中，江南是故乡，是心灵的家园，也是感情的寄托。台湾作家余光中先生在《听听那冷雨》中就这样写道：“杏花。春雨。江南。六个方块字，或许那片土就在那里面。而无论赤县也好神州也好中国也好，变来变去，只要仓颉的灵感不灭，美丽的中文不老，那形象，那磁石一般的向心力当必然长在。”

　　江南是一种时光无法磨灭的诗意，一种藏在心灵角落的柔情，是长期缠绕在思念之中的情结。我很有兴趣地查阅了“杏花春雨江南”的出处，它最早出现在元代诗人虞集《风入松寄柯敬仲》，画家柯敬仲要回江南，虞集写词相送：“报道先生归也，杏花春雨江南。”词翰兼美，一时争相传刻，流传遍海内。特别是结拍处“杏花春雨江南”，入画入书或入印，还被人织成锦帕，为时所责。由此可见，这句词曾引发了无数人的共鸣。

　　如果再往前到宋代，写杏花和江南雨的诗词非常多。陈与义写“客子光阴诗卷里，杏花消息雨声中”，曾经得到宋高宗的激赏。诗人客居他乡，在诗歌的平仄中消磨时光，在淅沥的雨声中，杏花突然开放了，粉红腮颊，仿佛想念中伊人的脸庞，那押了韵的思念被雨声一遍又一遍地洗濯，诗人的心中布满了水意，那场春雨来自心头，仿佛就在他的眼眶里下着。

　　江南是美丽的，“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”；江南又是忧伤的，“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”。或许是因美丽而忧伤，或是因忧伤而美丽?如果再往前到唐代，我们会遇上落魄的杜牧，沿着牧童手的指向，我们会在细雨霏霏的杏花村，端起盛满感伤的酒杯，与他隔着一千多年碰响这水底的火焰。

　　我很奇怪，杏花开放带来的是热闹的春意，宋祁就写过“红杏枝头春意闹”，但我们想到江南就想到柔情的雨，想到春雨就想到了在雨中开放和飘零的杏花。或许杏花春雨江南是一个缠绵的梦境，或是一种难以愈合的伤痛。或许，人生多苦难，生命的本质就是忧伤的，在我们远离故乡，或者感觉光阴悄然远逝，我们的心头就有杏花开放，就有江南雨犹如唐诗宋词一样，在我们梦的边缘平平仄仄地滴落，淋湿了我们押韵的心情。

　　生命不可缺少诗意。我们也不难明白，春节晚会上那个《小城雨巷》的舞蹈为什么会引起那么多现代人的情感共鸣。人们并不是真的要撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，去寻找“一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”。这样的诗意和浪漫在现代生活早已消逝，但并没有隔断现代人的向往。人们是怀旧的，也向往过上一种诗意的生活，这是日渐丰富的物质生活所无法弥补的心灵空缺。人们对杏花春雨江南的向往和怀恋，也是同样的情愫。

　　余光中先生说：“无论工业如何发达，一时似乎还废不了雨伞。只要雨不倾盆，风不横吹，撑一把伞在雨中仍不失古典的韵味。”在杏花春雨的江南，也许我们不需要一把油纸伞，嗅着杏花的幽香，走在江南的雨里，被雨淋湿，也不失一种幸福。

　　16.文章以“杏花春雨江南”为题，却在开头描写了一幅白马秋风塞上”的图景，请简要分析这样写的作用。(5分)

　　答：

　　17.“这句词曾引发了无数人的共鸣”中“这句词”指的是什么？通读全文，简析“曾引发无数人共鸣”的原因。（6分）

　　答：

　　18.沈从文曾说“遗憾是历史进步身后的影子。”伴随着工业化进程的日益加快“杏花春雨江南”也终将成为一种遗憾，你是否同意这种观点？请谈谈你的看法。（6分）

　　答：

　　19．下列对文章的赏析，不正确的两项是 (4分)

　　A．“杏花春雨江南”是一种时光无法磨灭的诗意，它缠绕过落魄的杜牧、客居他乡的陈与义与写词赠友的虞集，也让现代人十分向往。

　　B.文中运用了许多引用、比拟等手法，典雅的表现了“杏花春雨江南”的诗意内涵，丰富了文章的内容，增强了艺术感染力。

　　C.作者对“杏花”、“春雨”等意象的着力描写，渲染了江南美丽而忧伤的特质，展现了江南的不同风貌，表达了作者对故土深深的喜爱和眷恋之情。 ………’

　　D.人们对“杏花春雨江南”的向往，是一种怀旧的情愫，它既是对古典意蕴的怀恋，又包含着对现代生活失去传统诗意的感慨。E.文章的结尾通过对江南春雨的直接描写，进一步表现了作者在现实生活中体验到的被雨淋湿的幸福感，从而深化了文章的主题。

　　答案：

　　16．与下文形成对比(1分)，引出下文(1分)对“杏花春雨江南”的柔婉之美及其深厚的情感内涵和文化底蕴的挖掘(或答：引出下文(1分)对“杏花春雨江南”的传统诗意生活的挖掘。（1分)，格调上一阳刚一阴柔相映成趣，共同体现了藏在我国古典文化中的诗意之美(1分)

　　17.指的是“杏花春雨江南”这句词。（1分）

　　①江南是一种时光无法磨灭的诗意，一种藏在心灵角落的柔情，是长期缠绕在思念之中的情结。（2分）

　　②因为它最能体现江南美丽而忧伤的特质。 “杏花”开放它让人联想到江南的美丽景象；人生多苦难，“春雨”滴落的淅沥声，极易让人产生淡淡的忧伤。所以，这句词曾引发无数人的共鸣。（3分）（意思对即可）

　　18．示例：不同意(1分)。历史的前进固然不可逆转，但未必一定伴随着遗憾(1分)。生活的诗意和浪漫是藏在心灵角落的，无法磨灭的一种情结、一种向往(2分)。随着传统文化的弘扬，文化生活的丰富，“杏花春雨江南”的诗意生活会传承在我们的心里．我们发现的眼睛里(2分)。同意(1分)伴随着工业化进程的日益加快，“诗意和浪漫在现代生活早已消逝”(1分)，冒给人们的只是向往和怀旧，春晚《小城雨巷》的舞蹈引起那么多现代人的情感共鸣就是例证(2分)。随着全球经济一体化和社会生活节奏的加快，人们已无心也无暇顾及这种农业社会的诗意生活了，因此，“杏花春雨江南”必将成为一种遗憾(2分)。

　　19．C E(C项“着力描写”、“表达作者对故土深深的喜爱和眷恋之情”有误。E项“对春雨的直接描写”有误，表现“被雨淋湿的幸福感”有误，应是表现对传统诗意生活的向往。答对一项得3分，答对两项得满分。)

　　篇二：小城雨巷阅读答案

　　阅读郑愁予的错误.完成1-7题.

　　错误

　　郑愁予

　　我打江南走过

　　那等在季节里的容颜如莲花的开落

　　东风不来.

　　三月的柳絮不飞

　　你的心如小小的寂寞的城

　　恰若青石的街道向晚

　　跫音不响.

　　三月的春帷不揭

　　你的心是小小的窗扉紧掩

　　我达达的马蹄是美丽的错误

　　我不是归人，是个过客

　　（1）诗的两句序言短长交错.分析它们的作用.

　　（2）试分析“跫音句与“东风句的关系.

　　（3）诗人用比喻写思妇心情.写得极妙.试举例作一分析。

　　（4）“不来”“不飞”“不响”“不揭”四个否定句式对于诗歌表达起什么作用？

　　（5）“错误”一词用“美丽”来修饰，好不好？为什么？

　　（6）这首诗隐喻了一个什么样的故事？“你”是一个怎样的人？

　　（7）从作者选取的意象看，这首诗具有怎样的风格？

　　答案：

　　（1）短句暗示过客之匆匆，长句暗示思妇等待之悠悠，在意旨和强调上统摄全诗。

　　（2）“跫音”句与“东风”句隔句相对，相互呼应。

　　（3）作者将思妇之心比作“寂寞的城”、“青石的街道”、“紧掩”的“窗扉”，而且还用“小小的”、“向晚”等词语加以修饰，化无形为有形，巧妙新颖，优美的意境中带着些许惆怅。

　　（4）“不来”“不飞”“不响”“不揭”这些否定句式既加强了抒情的深婉性，又有助于音调的和谐。

　　（5）这是绝妙好辞。“美丽的错误”蕴含着一种甜蜜而痛苦的感情：因为希望而甜蜜，所以美丽；又因为失望而痛苦，源于“错误”。称之为“美丽的错误”，让人体验到一种苦涩的美感。

　　（6）丈夫外出，久不回家，妻子苦苦等待的爱情故事。“你”是一个深爱丈夫、苦苦企盼丈夫归来的思妇形象。

　　（7）在意象的选择上，《错误》体现出一种古典美。“容颜”“莲花”“柳絮”“青石”“跫音”“春帷”都是古典诗歌中积淀甚久的意象，组合在一起营造出一种浓厚的江南文化气息，具有一种唯美主义的风格。

　　篇三科目：高中语文

　　来源：学习周报语文人教课标高一版 2009－2010学年第1期总第157期人教课标版题型：043

　　具有经典意义的诗性表达——舞蹈《小城雨巷》〔注〕（节选）

　　文／吴国平

　　舞蹈《小城雨巷》取材于戴望舒的诗歌名篇《雨巷》，整个演出充满了诗性特征的情绪元素：轻柔、淡雅、婉约、舒缓、空灵、湿润、清丽而又纯净，再加上音乐一唱三叹式的铺陈，放大和强化了一种淡淡的清香和浅浅的愁怨，仿佛有一种陌生而又美好的东西像国画中的水墨一样，在慢慢地散发和渲染。

　　仿佛舞蹈中的一切都在展示创作者对中国传统文化和诗情画意的沉迷和眷恋，舞台上的每一个物件和道具都显示了更多的深意，散发着灵性的光芒。比如白墙黑瓦、油纸伞、丝绸质地的旗袍等等，它们被时间抽象出来，都具有典型性和文化符号的特征。既是江南的，又是中国的；既是具体的，又是空灵的；既包容了生活的固有特质，又极具象征意味，富有生命的张力。当洁白的墙在细雨中镶嵌了一把艳若鲜花的纸伞，当有着玲珑身材的姑娘们在雨中迈着碎步，扭动着细腰时，当单纯而又轻盈的音乐飘过屋脊从翘檐上滑落，被那白墙反弹后，愈发显得婉转动听时，油纸伞让人想起了江南水乡的特性，湿漉漉的感觉里，人们惊讶地发现，一把漂亮的纸伞能够让这个世界突然地鲜亮和生动起来。而旗袍可以说是一个时代的表情，它在彰显女性形体的过程中显得有些夸张和浪漫，让我们想起了旧式的月份牌、留声机和周璇的甜美歌喉。然而，对于这些文化符号的运用，并非是为了完成一次彻头彻尾的怀旧，当一个丁香一样结着愁怨的姑娘，变成了一群可人的纯情少女的时候，当少女们的舞姿消融在那个季节的一片浅绿和淡红的时候，一切都被改变了。这时，你会发现，白墙黑瓦、油纸伞、旗袍以及远处的石桥在这个雨天里是那么贴切。在这个情境里，编导设计了许多细节，在不断变化着的时空里，少女们通过出门撑伞、提裙过桥、甩水收伞、在天放晴时把伞夹在胳膊下行走等等这些看似平常和琐碎的动作，准确而细腻地表达了她们喜雨、避雨，在雨中欢闹和嬉戏的种种场景。这些加在一起，我们便看到了一幅如梦如幻的画面。这就是创作者对小城雨巷中故事的诗性讲述，没有时间的界定，让我们在身临其境的欣赏中，充满了体验和发现，感受到了一种生命的节奏和韵律，读出了一个人格化的，甚至是女性般柔美的江南。

　　〔注〕舞蹈《小城雨巷》曾获第五届中国舞蹈“荷花奖”金奖，并入选中央电视台2007年春节联欢晚会，获得歌舞类节目一等奖。

　　阅读下面当代诗人郑愁予的《错误》，仿照上文试着从人物的设置、造型、动作和舞台的背景、灯光等方面谈谈如何将之改编为舞蹈。

　　错误

　　郑愁予

　　我打江南走过

　　那等在季节里的容颜如莲花的开落

　　东风不来，三月的柳絮不飞

　　你的心如小小的寂寞的城

　　恰若青石的街道向晚

　　跫音〔注〕不响，三月的春帷不揭

　　你的心是小小的窗扉紧掩

　　我达达的马蹄是美丽的错误

　　我不是归人，是个过客

　　1954年

　　〔注〕跫（qi$ng）音：脚步声。

　　___________________________________

　　阅读下面文字，完成小题。

　　古典诗歌的现代传承

　　杨景龙

　　综观20世纪中国新诗，从创作实践到理论批评，从语言形式、表现手法到观念题旨、艺术精神，继承了中国古典诗歌的诸多优良传统。不过，这种继承不是亦步亦趋的墨守成规的仿效，而是在横向移植的外来参照之下的现代创造性转化。

　　胡适的《尝试集》作为白话新诗的发轫，其秉承古典诗歌的遗传基因即至为明显，胡适自己就承认，他的新诗“实在不过是一些刷洗过的旧诗”。胡适之后，白话诗人的创作或强或弱、或显或隐、或多或少，都无法完全逃离古典诗歌传统的一脉血缘。

　　古今诗歌意象、诗句之间，像戴望舒名篇《雨巷》的中心意象“丁香”，即来自李璟《摊破浣溪沙》词句“丁香空结雨中愁”，卞之琳就说《雨巷》“读起来好像旧诗名句‘丁香空结雨中愁’的现代白话版”。余光中《碧潭》有句“如果舴艋舟再舴艋些／我的忧伤就灭顶”，活用李清照《武陵春》词句“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”。

　　古今诗歌作品之间，郑愁予名篇《错误》的艺术构思，显然借鉴了苏轼《蝶恋花》下片中的无焦点冲突和戏剧化情境；舒婷名篇《船》表现的咫尺天涯的永恒阻隔，与《古诗十九首》中的《迢迢牵牛星》同出机杼。

　　古今诗人之间，像郭沫若诗歌的豪情气势与李白诗歌，艾青诗歌的深沉悲郁与杜甫诗歌，戴望舒、何其芳诗歌的辞色*情调与晚唐温李诗词，卞之琳诗歌的炼字琢句与南宋姜吴雅词等；古今诗体之间，像胡适之体的浅白与元白体的浅俗，俞平伯、严阵、流沙河诗歌的语言节奏与古代词曲句式，郭小川的新辞赋体诗歌与古代辞赋歌行，白话小诗的体式与古代绝句小令等；古今诗歌流派之间，像新边塞诗的激昂豪迈、地域特色与盛唐边塞诗的激情悲壮、异域风光等；古今诗歌主题之间，像社会政治主题，爱国主题，爱情主题，时间生命主题，历史主题，自然主题，乡愁主题等；古今诗歌形式手法之间，像构句分节押韵，意象化，比兴象征，构思立意，意境营造与氛围渲染，叙事性和戏剧化，互文与用典等：其间均有着千丝万缕的内在联系。

　　开展扎实有效的古今诗歌传承研究工作，有利于古代诗歌研究者扩大视野，完善知识结构，形成关于中国诗歌史发展演变的整体观，理清20世纪新诗的诗学背景和诗艺渊源，从而对古典诗歌的现代价值和现代新诗的艺术成就，作出较为准确的评估；并以辉煌灿烂的古典诗艺为参照，剖析新诗艺术的利弊得失，提升新诗的艺术水准；促使古典诗艺的现代性转化；它还有望在中国诗学领域拓展出一片边缘交叉的新垦地，形成一个新的分支学科；而在广泛的意义上，它更有益于培养现代学人丰富的审美趣味、弘通的历史视野和对优秀的民族文化传统进行创造性转化的能力。

　　(选自《光明日报》，有删改)

　　根据文意，下列不能证明“古今诗歌意象、诗句之间”有所关联的一项是（）

　　A．舒婷《春夜》中的名句“我愿是那顺帆的风／伴你浪迹四方”，与宋代张先《江南柳》词句“愿身能似月亭亭，千里伴君行”，可说是活脱相似。

　　B．李瑛的《谒托马斯??曼墓》中的“细雨刚停，细雨刚停／雨水打湿了墓地的钟声”，很容易让人想起杜甫《船下夔州郭宿》中的诗句“晨钟云外湿”。

　　C．洛夫做过将古诗句“加工改造”的.实验，他曾把李贺的“石破天惊逗秋雨”一句改写为“石破／天惊／秋雨吓得骤然凝在半空”。

　　D．台湾诗人席慕蓉在她的《悲喜剧》一诗中写“白苹洲”上的等待与相逢，其实是对温庭筠《梦江南》词意的翻新与主题的掘进。

　　下列对“古今诗歌传承研究工作”的意义的表述，符合原文意思的一项是（）

　　A．能够扩大古诗研究者视野，完善知识结构，整体把握中国诗歌史的发展演变规律。

　　B．能够较为准确地评估古典诗歌的现代价值和现代新诗的艺术成就。

　　C．拓展了中国新诗的领域，形成了边缘交叉的、新的分支学科。

　　D．能够丰富现代人的审美趣味和历史视野，同时对优秀的民族文化传统进行了全方位转化。

　　下列分析与概括，不符合文意的一项是（）