感悟的作文（必备5篇）
在日常的学习、工作、生活中，大家都写过作文，肯定对各类作文都很熟悉吧，写作文可以锻炼我们的独处习惯，让自己的心静下来，思考自己未来的方向。为了让您在写作文时更加简单方便，下面是小编为大家整理的感悟的作文5篇，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
感悟的作文 篇1
人总会长大，我知道。
随着年龄的增长你对人生的感悟也会更多，从一开始的懵懵懂懂到现在的逐步了解……
11岁时，我五年级，也算是“高年级”的学生了，当然认识的朋友，交的伙伴也不算少了。
记得那一年夏天，我上完体育课，我和几个“好朋友”一起回教室，我似乎怎么也插入不了她们的话题，只是一味的站在最边上听着她们讲着一些我听不太懂的话，而我却听了好久好久，现在想来也真是傻。走着走着感觉有什么在脚上打一打的，我低下头，发现我的鞋带散了，我大声地告诉她们让她们等等我，我套一个鞋带，而她们似乎很小声的回答了我一声“嗯”，当我俯下身套好鞋带后，抬头一看，当初说好的等着我，现在却化成了云烟向天际飘去，只剩下我一个人在原地看着她们远去的身影。在那个时候我终于明白了这个世界并不是一直围绕着你，世界上少了你也不会停止它的转动。
12岁时，我六年级，即将面临小升初的考试，当是我知道考不考的好初中就关系到你以后的人生。
在那时我的成绩不算差，但是离我梦想的好班有一定的距离，我每天在学校在家里一个劲儿的复习巩固，我觉得没问题了，但是一遇到考试我就会莫名的紧张害怕，因此每一次考的都不是很理想，我的老师也跟我说你不改掉这个毛病，你永远也考不好，你永远也达不到你想到的那个地方。自那时开始我真的觉得力不从心的是什么感觉，明明非常努力，却达不到自己梦想中的高峰。
13岁时，我上了初中，迈入了一个新的阶段，当然一定的压力也随之而来。
当那录取通知书那天，我在贴在墙上的纸上找到了我的'名字，竟然是好班，我的心中暗自庆幸。可是到现在我觉得人生的学习生涯才刚刚开始。因为我的基础没有我的同学那么好，所以下课后的努力也不会少。我也不知道我是什么时候开始我会在心中暗自较劲，或许是他们的成绩是在太好，我觉得考不好会被他们瞧不起，又或许是因为我不服气在一个班上不如他们，总之我老是感觉我的内心有一种力量在鼓励着我。虽然我知道我在这个班上成绩终究是力不从心，但是我却在尽力争取。
人会慢慢长大，对这个世界的认知也会逐渐清晰。人生终究会来到这个车站，你怎么多也躲不了。人生经过了这个转折点后，一定会更加绚丽多彩、光彩夺目！
感悟的作文 篇2
莎士比亚曾经说过：“生活中没有书籍，就好像没有阳光，智慧中没有书籍，就好像鸟儿没有翅膀。”我说：“学习中没有书籍，就好像人生没有光明；快乐中没有书籍，就好像大地没有生机······”我与我的书朋友已不能分开，我们已有了不解之缘。
爱读书这个习惯使我受益匪浅。读书使我视野开阔，我没去过苗族村寨，没有到过南极大陆，但我领略过南极的冰天雪地与严寒至极，融化在苗寨人民的淳厚、朴实和热情中。读书使我情趣高雅，读书使我思想深邃，读书使我作文水平提高······“书籍是人类进步的阶梯。”我会好好利用这个“阶梯”，让我的学习更上一层楼。“书犹药也，善读之可以医愚。”是书让我告别了我少年时的愚蠢和无知，离开濛濛无懂得时代。思想渐渐成熟的我渐渐懂得了颜真卿“黑发不知勤学早，白首方悔读书迟”的道理。我经常钻进书中便“拔”不出来，书读得越来越多，我也明白了“好书不厌百回读，熟读深知子自知”的意思，我要向茹志娟奶奶学习，学会“煮书”，把书读透。
书是我的人生伴侣，我的知心朋友，也是一道道美丽的彩虹，总能让我看出不一样的色彩。我就像小鸟，喜欢在书的天空中翱翔；我就像帆，书籍就像风，没有风，哪来壮志熊熊的船帆呢？我就像棵棵小苗，没有书籍的灌溉，哪来茁壮的我？书籍就像成长路上的'阳光和雨露，在我的人生中划过丝丝痕迹。当我迷失了方向，书永远是我的指路灯······
毛泽东主席说过：“饭可以一日不吃，觉可以一日不睡，书不可以一日不读。”古人有凿壁偷光、悬梁刺股、焚膏继晷等事来刻苦读书，作为二十一世纪的好青年，怎么能比古人差呢？所以，同学们，请让我带着你们一起，在书的海洋中自由自由翱翔吧！
感悟的作文 篇3
中考即将来到，看着周围的同学都在认真准备着复习，心里五味杂陈。前几次考试的失败让我的信心大打折扣，明明都复习到了深夜，成绩却是不堪入目！也许我并不是这块料吧......
回到家中，拿起课本却无心复习，看着窗外朦胧的月光，恰似一只温柔的手轻轻抚摸着客厅上的那架黑色钢琴，心想，反正也无心看书，不如去触碰下久未使用的钢琴吧。
月色渐渐黯淡下来，我想去弹奏我最爱的曲子，《克罗地亚狂想曲》。曲目的作者，就是一秒钟可以弹奏十六个琴键的“神手”，就是我的偶像，就是马克西姆。手指在琴键上慢慢滑动，找到乐感以后，我的手像被钢琴抓住了一样，无法离开，便渐渐舞动起来。一阵哀伤的乐音响起......
音乐到深处，我的眼前浮现出一个画面：克罗地亚镇草地上的一朵白色小花，在风中摆动着，看着路上一架架坦克驶过，听着不远处的爆炸声，花瓣上的'露水慢慢滴落下来，但是，小花仍然在生长，即便是步兵匆忙跑着踩到了它，不出几日又挺立起来，继续向上长着，目标就是天上。
克罗地亚，也是马克西姆成长的地方。马克西姆不像别的孩子那样有着快乐的童年，他必须在炮火之下，枪声之下，坚持每天七个小时的钢琴课。或许这首曲子就是他写给自己的吧，哀怨之声中夹杂奋斗之声。
慢慢的，我居然不敢再弹下去，因为有太多特殊的情感冲击着我的手，我的心。为什么马克西姆在这样的环境下还能成才？因为对挫折的坦然，对民族的热爱。没错，这样的他才是马克西姆，他才会是我的偶像。我好像听见他在琴声中问我：“你懦弱到了这点挫折都不敢去面对和克服吗？”
月光又明亮了起来，滴落在琴键上的泪水像一颗颗宝石。我想我不用去回答他罢，因为我已经回答我自己了，我便擦干泪水又拿起了我的课本。
感悟的作文 篇4
期待已久的新年终于如约而至，人人脸上洋溢着节日的喜悦，大街上人山人海，热闹非凡。有各种各样好玩的，有各式各样好吃的；还有小商贩的叫卖声，孩子们的欢笑声，真是熙熙攘攘，好不热闹。
大年初一，我和家人一同来到老十字路口大街，看见一个玩套圈的，妹妹非常高兴，非要玩。妈妈就问老板怎么玩法，老板热情地回答道：“10元15个圈，套中什么要什么。非常简单，玩一玩吧。”妹妹听了连蹦带跳：“我要玩，我要玩。”妈妈摸着妹妹的头说：“那就玩一下。”
于是我们就买了15个套圈。妈妈站在线外，信心十足地问妹妹：“想要哪个，妈妈给你套。”妹妹指着中间的一个洋娃娃说：“要洋娃娃。”
妈妈身体向前倾着，用右脚支撑身体，左脚跟着身体的重心向上抬，那架势真有一种不套住洋娃娃不罢休的劲头。妹妹两眼盯着妈妈手里的套圈，再用余光看着远处的洋娃娃，嘴巴闭得严严的，说实话，我还从没见过妹妹这么安静过呢。只见妈妈酝酿了一会儿，手向回一弯，再向外一伸，套圈就飞了出去。可惜套圈在空中旋转了一会儿，就没精打采地落在离洋娃娃五六厘米远的地方了。妈妈和妹妹同时发出了叹气声。
“妈妈，你的力气小了。这次力气再大点就套住了。”我在旁边鼓励妈妈。
“嗯，有道理。”妈妈采纳了我的建议。重新摆好姿势，又套了一次，可是仍然没有套住。如此这番，妈妈连续尝试了四次都没有套住洋娃娃，妹妹也有些灰心了。
“妈妈，可能洋娃娃离咱们距离有点远，这个套圈又很轻，还有弹力。每次你扔出去之后，它都会受到风力的影响而改变方向；即使套住了，也会向上弹出来。所以我感觉这个游戏咱们吃亏。”妈妈听了我的分析，感觉很有道理。可是既然已经付了钱，总不能丢掉吧，那就继续玩吧，反正只要快乐就行。
“你的思考很有道理。所以我决定套离咱们近的，这样机会应该很大。”妈妈刚说完这些话，连姿势都没有摆，就把套圈扔了出去，没想到居然套住了，真是出人意料。虽然不是妹妹想要的.洋娃娃，可是她已经高兴的手舞足蹈了。
回到家中，我把套圈的事情告诉了爸爸。爸爸说：“你很会思考，所以套圈也像我们做事情一样，要先把眼前的事情做好，再去想更远的事。”我用力地点点头，记住了爸爸的话。
感悟的作文 篇5
丁西林是中国现代文学史上极具特色的剧作家，感悟幽默性喜剧的真谛作文。彼时的话剧，多以悲剧为主体，他却热衷于喜剧；旁人的名作均为多幕剧，他却以独幕剧见长，比如《三块钱国币》。
此剧情节并不复杂：女佣李嫂无意中打碎了主人吴太太的一个花瓶，被勒令按原价赔三元钱后走人；同院住的大学生杨长雄为之鸣不平，和吴太太发生了争执。按说，这样的内容易于平淡，但作家偏能把此剧写得谐趣横生，引人人胜，原因是他有高超的喜剧艺术。
1矛盾冲突，一波三折。
常言道：“没有冲突就没有戏剧”。把握好矛盾冲突，是至关重要的。通常，在多幕剧里，矛盾冲突可以逐渐展开。而独幕剧受时空的限制，所以更需讲究情节的安排。此剧便是从“最重要的部分写起”：隐去女佣打碎花瓶的情节，直接展示吴、杨二人间的争吵——女佣该不该赔花瓶。这就使得矛盾从演出开始就趋于激化，利于剧情的迅速展开。但也有不利处——起调既高，其后就难于再起波澜。好在作家有高招：在二人争执不下之际，让杨的朋友成众出面，催杨下棋，从而使激化了的矛盾有所缓冲。此是一跌宕。随之，及时引入警察奉吴太太之命，来拿李嫂的铺盖去典当的情节，又使杨长雄的义愤再次暴涨，出面干涉，于是第二次冲突陡然而起。不过，作家仍有节制，又让成众把杨长雄拉开，以缓解冲突。然而，这又一跌宕，实际上是在为最后的总爆发积蓄能量。果然，当吴太太再次上场，听到杨长雄批评她是“一个无耻的泼妇”时，该剧的最高潮终于到来。先是她逼问杨长雄，“什么叫无耻”，杨“无言”，乃“一忍”；她又进逼：“那一个是泼妇”，杨“欲言而止者再，再忍”；直至吴太太公然骂他是“无耻!下流!混蛋!”此时的杨长雄已忍无可忍，终于爆发，将吴太太的“另一花瓶”掷向地面，摔碎。显然，正是这一波三折的矛盾处理方式，使得剧情紧凑，又有起伏，始终吸引了观众的注意力；同时也有助于人物性格的充分展示。
2预设伏笔，戛然而止。
作为喜剧，当然要引人发笑。但是丁西林认为，喜剧效果不是巧合，应写伏笔。伏笔引出来的笑，才是会心的微笑，自然而不牵强。比如此剧的开头与中间部分，曾两次写到吴太太拿起剩下的那只花瓶，极言其宝贵，并强调摔碎了就得赔偿三块钱。有此预设的伏笔，结尾处杨长雄的摔瓶(能使吴太太心痛，得以泄愤；送上三块钱国币，令其无话可说)与吴太太的反应(“抢了纸币，握在手内，捏成纸团，鼓着眼，看着对方”，纵有冲天怒火，一时也不知如何发出)，都自然而然地产生了出人意料之外又合乎情理之中的喜剧效果，高中生优秀作文《感悟幽默性喜剧的真谛作文》。至于结束全剧的最后一句台词“和棋”，更令人叫绝。就剧情而言，是指吴太太又损失了一只她所喜爱的花瓶，并不宽裕的杨长雄也破了财，确实是不分胜负。从结构艺术来说，恰在冲突达到顶点之际，戛然而止，则能留下无穷回味——促使人们在发出会心微笑的同时，思考现实生活中还在延续着的矛盾冲突。
3人物塑造，凸出个性。
对于独幕剧来说，想在有限的容量中塑造性格复杂、血肉丰满的人物形象，是非常困难的。丁西林的成功在于：一是不多设置人物，以使笔墨集中。比如此剧的出场人物虽有五个，但从情节安排看，作家有意表现的只是吴太太、杨长雄与成众三人。二是运用多种手段，以使人物性格凸显。例如，剧中有吴太太的`多段台词，从中不难看出她的自私、刻薄与“泼妇”的胡搅蛮缠。又如，剧中还有杨长雄的一些情态描写——“从蒲团上跳起来”“面白手颤”等——亦显示了他的见义勇为与容易冲动的性格。还有成众这一人物，作家只让他在剧情发展的关键处有一两句插话，但与锋芒毕露的杨长雄恰好形成对比，从而益发显得沉稳与幽默。
4语言运用，幽默俏皮。
高尔基说过：“剧中人物之被创造出来，仅仅是依靠他们的台词”(《论剧本》)。此话显然是在强调戏剧语言的个性化特征。而对于喜剧来说，还有一个喜剧性的问题。其特征是：“轻松，俏皮，幽默，夸张等等”(丁西林：《戏剧语言与日常讲话有别》)。当然，并非剧中的每一个人物，或每一句话都充满了幽默。关键是恰当场合的适当运用。譬如此剧开头，吴太太有段哭穷的台词：“白米卖到六十块钱一担，猪肉一块五毛钱一斤，三毛钱一棵白菜，一毛钱一盒洋火”于是作家在随后的剧情中，安排杨长雄模仿吴的口吻，也采了段相类的台词：“这个年头，自来水笔，卖到六十块钱一枝，钢笔头两块钱一打，九毛钱一瓶墨水，一毛钱一只信封。”这里，吴太太是假穷，其哭穷的目的是逼女佣赔钱。而杨长雄的埋怨则是对吴太太的嘲讽，话语中蕴含着俏皮。再如，作家为了表现杨长雄的见义勇为，还给他安排了不少谴责吴太太的长篇台词。这些好似演讲、努力说理的台词，激昂慷慨，就其本身来说并无喜剧色彩。然而用在日常生活中，面对的是胡搅蛮缠的吴太太，无异于对牛弹琴。于是，这种义正辞严的演讲式台词，就被夸张了，透着幽默。丁西林曾提醒不要将他的剧“演成一个闹剧”，因为“闹剧是一种感性的感受，喜剧是一种理性的感受；感性的感受可以不假思考，理性的感受必须经过思考……，闹剧只要有声有色，而喜剧必须有味；…闹剧的笑是“ 哄堂、捧腹，喜剧的笑是会心的微笑”(《孟丽君·前言》)。以此去对照《三块钱国币)以及他的另两个独幕剧名作《一只马蜂》和《压迫》，必能感悟幽默性喜剧的真谛。
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